[转帖]郑荃：对提琴的研究

天马健行

一、对提琴木材理性化性能的研究，主要是对古木材的综合研究，包括它的储存期的性能变化，吸湿性能，声发射性能等等，一般认为古木材在潮湿条件下吸水率降低，一般稳定在10%左右，对空气的温湿度的相关度不显著，声发射性能改善，水萃取物，醇苯萃取物明显增加，全纤维素，e 纤维素降低， T聚糖和木质素的变化则很少。扬氏弹性模量和压 模量在300年内逐渐增加，以后随年份增加而减少。 　　根据以上的研究结果，现已试用各种人工老化和处理的手段来改变木材的声学品质性能应用的方法有：热处理、酸处理、发酵处理、氨化处理、氧化处理、光处理、微波处理等等，主要是加速木材的老化。 　　二、对漆料的研究，提琴涂料和油漆被称为最重要的“意大利的秘密”往往一架古意大利琴失去了油漆就会失去它的固有的灿烂音色。提琴的油漆除了一般的油漆所具有的装饰和保护性能之外，还应该能吸收高频率的噪声（6——12KHz）因此对提琴的声音至关重要。另外，油漆，特别是被称为“底漆”的一层处于木材表面和外表油漆之间的涂料，实际上可以认为是一种木材处理剂，对于木材有增强、防潮、防腐的作用。对于涂料的研究，目前使用一般有机化学分析技术，色谱分析技术和红外微光谱技术、光学偏振显微术，电子显微探针和扫描显微术（SEM）最近还使用了一种先进的能量分散X光分光法（EDAX）技术。这些技术被用以研究古琴上的涂料的组成成份和重新复制这些成份和涂料的可能性，据剑桥大学研究组用EDAX方法测试报告，古意大利提琴的油漆中含有铝、硅、磷、硫、钾、钙、钛、铁和锰，另一份来自美国俄亥俄州的Michelman的报告提出意大利油漆中含有大量的钙，他认为古意大利提琴的表面油漆和底层涂料的配方是不一样的，由于含有大量钙，他认为这些油漆的主要成份是松香酸钙和茜草，目前在试验中被用以处理木材的涂料有：茜草——松香钙皂涂料、硅酸盐涂料、几丁质涂料和一般常用的天然树脂涂料、干性油涂料。 　 　　三、对提琴结构的研究，主要是根据提琴琴体即要承受来自弦的很大的张力和压力，又要能进行充分振动的特点，研究其结构可能对音响产生的变化和受力后的变形情况。研究提琴的材料，弧度设计和厚度分布之间的配合关系，用以提琴制作工艺。研究的手段主要是对材料的理化性能的测试，对成琴和音板的机械式测试，研究弧度和变形情况的光 技术和地理照相技术等等。 　　四、对提琴声学品质的研究，主要是通过对古提琴的声学品质和振动状态的研究和记录对提琴音质评价的客观数据，用以指导和改善现代提琴制作工作，比较有代表性的有：1930年(Erwin Meyer) E.麦涅尔和H.伯克豪斯（C Herman Backhans）提出的在人工激发的条件下测定一只提琴的辐射声级与频率的关系，并用曲线记录下来。同时代的还有美国的F.A桑德斯（Frederick A.Saunders）和意大利的巴斯瓜里尼（G Pasgualini）都使用频谱分析和记录频率响应曲线的方法来研究提琴的音响。50年代起C.M哈金斯（Carlecn M.Hutchins）用声激振的方法研究琴板的振动和振动模式，R.L保威尔(R.L.Powell).和K.A斯坦特松（K.A.Stetsor）在1965年起使用激光全息摄影研究提琴的振动，这个方法后来被广泛地在提琴研究的范围内使用，近年来在这方面比较有成就的科学家还有P。贝尔第也（L.Crewer）但是至今为止这方面的研究只能部分的记录，了解提琴的振动状况和材料，结构与声音之间的关系，离直接用以指导制琴工作尚有距离。 　　五、对提琴的修复和鉴定方面的研究 提琴的修复和古提琴的鉴定技术，也是在近年来发展的比较快的，在鉴定方面，主要是通过化学分析手段，显微检测手段和利用紫外线检测手段来帮助凭主观经验鉴定的鉴定家作出正确的判断，在修复方面，则使用了许多综合的方法，比如用X 光检测木材被蛀的情况并用射线照射的办法杀死蛀虫和它们的卵。用窥视照相技术拍摄琴体内部的照片，用 的办法记录提琴的外形和弧面，为将来进一步修复提供原始的根据等等。 　　总之，正如美国德克萨斯州大学的J.Nagyvary教授所说的，小提琴是一座文化和科学的大迷宫，在这座迷宫里有许许多多秘密? ，有待我们去探索，让我们共同努力吧。

天马健行

今天我们所听到的古典小提琴的声音绝大多数不是原来的制作家创作时设计的声音，也就是说提琴的声音都不是原创的。古典提琴制作时是巴洛克时期，用于演奏巴洛克音乐，那时对声音的要求和今天完全不同，琴颈较短，所用的琴弦是羊肠裸弦，琴马传递给面板的压力较小。到了20世纪初，要求提琴的声音要大，需要更长的琴颈，使用钢弦，弦的张力要加大，压力加大，所以要把巴洛克式的琴颈加长，向后倾斜，低音梁加长加大。现代提琴的结构和巴洛克提琴的结构相比有了较大的改变，特别是声音的变化很大。今天我们听到的古典提琴的声音，是在长达二、三百年的历史中由提琴修复工作者不断调整，不断修复的结果。对于艺术品来说，原创才是最重要的，既然声音不是原创的，所以声音在古典艺术提琴的价值中所占的比例较小。