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以下是引用庞熔在2011-9-28 0:49:00的发言：
中国要想出顶级大师，必须进行剃须换袍的改革，因为斯瓜的材料是经过特殊处理的，如果这种处理方法，用斯瓜的琴型来战胜斯瓜是不太可能，只有独辟蹊径才制胜之道。中国研究GPS肯定搞不过美国，所以中国就搞了一个北斗系统。 现在我正在进行提琴的改制，有向分享研究成果的人来报名。 请胸怀天下的志士仁人来发表点意见，三国演义当中经常提到的一句话就是“堂前燕雀岂知鲲鹏之志”，那些燕雀就不要叽叽喳喳了。
大人在上，听老朽这只燕雀之辈叽喳两声：
窃以为阿斯瓜其实并不神秘，他们的琴无非是两片木板合起来的一口箱子而已，好在那里呢？
1：造型
以阿斯瓜琴的木做工艺来参加中国的当代小提琴制作比赛，第一轮就要被套汰，这绝非危言耸听！当代中国制琴人的工艺水品高出古人多了。但是，您画的蒙那丽莎永远无法超越达芬奇，韵味不够。意大利文艺复性时代三杰在提琴界的同类就是阿斯瓜：漫步意大利街头，鳞此栉比的雕塑就是他们的审美。要超越阿斯瓜，先去游游意大利找找感觉。
2：振动：阿斯瓜不一定会拉琴，但很会听琴，有超人的音乐听觉。阿斯瓜的多数秘密都在面板上，面板的选材年轮分布是最理想的外寛内窄，中间极细密，这对声音就竟有多重要弄不清楚，但肯定有道理。最重要的是控制板的厚薄，不同的厚薄出来的不同振动才是琴的灵魂。这一点后人也做到了，但灵魂呢，怎么不见了？偶研究过一些老音柱，百年以上（指音柱本身，不是材料），虽是云杉，但高度收缩，硬得来连指甲都掐不动。可见，百年老琴的木质起了很大的自然变化，对振动方式的影响是显而易见的。新琴模仿不出这种声音那是年代的结果。
3：漆膜：这一项最难仿制，新琴的漆要仿到跟老琴一模一样，以假乱真，几乎不可能。 | 
发表于 2011-9-21 17:21:00
楼主
发表于 2011-9-28 09:51:00