以下是引用fliu2010在2011-9-3 8:33:00的发言：本该称您小于，但您好歹是个“官”，咱按封建社会的习俗叫您一声于大人也未何不可，呵呵！还是叫小于 老师亲切一点： 1：小于老师在仿造大炮，1715的时候，有一种什么心情，是无限崇拜，还是仅仅尊重文物而已？ 2：小于老师的仿琴是严格按原琴尺寸，还是在细节上略有改动？ 3：小于老师自认为在刀法上与阿斯瓜相比如何？是接近，即将超过，还是已超过或各有所长？或永远无法超越？ 4：小于老师是否赞同新琴的声音需要时间的打磨才能成熟？ 5：小于老师能否告述我们，1715，大炮， 耶稣瓜乃利全集中的所有300年老琴的 琴颈长度是否是130或接近此长？如果是130左右，为何许多300年的名琴都要换琴颈？（这里讲的琴颈长度是指从弦枕出口到面板上端的距离）敬待小于老师的讲解！
1，2 【两个合在一起回答吧】: 所谓“仿造”，我觉得只限于纯粹的"copy"式仿古做法。每一处刀痕，每一处伤口，都力求与原琴保持一致。 而我所做的， 从原琴上取下来的， 更多的是“审美观”。 每一个模具，都是用1:1图纸扫描之后，再用绘图软件把每一处细节按照自己的口味和目前的一些尺寸修改得来的， 包括琴头，音孔的样板都是如此。 原琴的尺寸我觉得没什么不能改的， 按照需求我基本都是要改的，比如长度改到353-356之内，具体情况就看琴而定了。 按照图片制作样板的做法过于呆板。 做的时候的心情么， 更多是失落， 因为他们的“美”，实在很难达到。 无限崇拜谈不上，尊重文物有点儿大不敬。 一句话总结就是 心里佩服他们对于“美”的理解，脑里反复挣扎他们在手里做到“美”的时候，究竟想了什么，看了什么。 这也是我为什么坚决不做仿古琴的原因。
3， 刀法？是指手工么，我觉得如果抛去现代工具和测量仪器带来的方便和精准的话， 显然我和这些人是没法比的。 不知道如果让现在的人都用那时候的工具的话，有几个人能做出像样的琴来。 如果不考虑这个因素，我想目前大部分稍有水平的制作师都应该不比他们差了。这个问题其实没有比较的必要。 简单说， 假设让那个年代的斯式拥有一台开镶线的机器， 说实话很难说他会不会用。
4, 所谓声音成熟，形容的太抽象。 我只知道， 琴每天都在变， 有可能变好，有可能变坏。 经过十几年演奏后的琴，声音早已是脱胎换骨。我们每天演奏的时候， 心情，环境，演奏曲目 演奏方法的变化，都会对今天的所谓“好声音”的标准发生影响。 我也拉过一些放在柜子里面供着的名琴， 声音真的很难恭维。 所以我觉得一把琴，有可能一开始的时候声音就很好， 也有可能一开始就不好； 之后的长时间的演奏，我觉得对琴是有利无害的， 所谓变坏，大多数属于琴本身的自然伸缩造成的， 温度，湿度，指板高度，琴马变弯等等，我觉得都还是应该可以调整回来的。 但是经过长时间演奏， 坏琴变好琴的机会应该大于好琴变坏琴吧。
5， 这个问题不抽象， 好说的很。
现在的Guarneri 全集里面的琴，只要是还在演奏的琴，那么它必须是已经更换过琴颈的。 所以说你现在看到的照片里面的琴颈都是已经换过的【除了极个别】， 那么他们换过之后自然是按照目前的演奏要求，都在130左右。你的问题提的有些矛盾， 是不是你觉得照片上的琴都没有换过琴颈？
具体原因有以下点： 换掉原巴洛克式指板【过短，无法演奏高把位】，改变琴颈角度【原琴都是指板平面平行于合琴平面的，现代改为大致87°的角度，再细致一些的原因，是因为琴弦的材质的变化，原来羊肠弦无法承受大压力，现代琴弦可以承受，加上一个角度，是琴的音量有了质的提高】，最后一个原因，就是为了统一演奏把位长度到130mm左右。【这样可以基本做到每把琴把位基本一致，换一把琴，不需要太多时间来适应】。 | 
发表于 2011-9-3 08:33:00
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