[原创]各国小提琴的声音特点

spideman

如题 有人能说一说吗？ 例：国产，法国，德国，意大利？

海外人

我也想知道和见识一下。讨教了。

聊琴

既然提到上述4个地区与国家，为何没提  英国，东欧几个国家，还有现在的美国？
老实讲，就一个 国内  已经分了 不知多少分支出来！！！！也不说就古意大利同样有几个派系了。。。。
这样大的提纲，看于版 敢不敢 分析一下了！哈哈哈哈！

violinfrank

嘿嘿！我倒想知道聊琴兄的意見。 前陣子在琴店試過一些美金兩萬左右的琴，有意法美德匈等國的琴，可惜沒有中，英等＂大家一起來＂。在幾個禮拜的輪流借回家的經驗中，可提的上聲音有特徵的是意大利，老法國，老德國，及匈牙利琴。匈牙利琴拉起來有東歐國家特有的粗獷中帶有些吉普賽味道的聲音，果然適合豪邁的曲子。試了一把現代法國及好幾把老法國琴，現代琴沒有什麼特色，老法國琴則常有一種鼻音的感覺，其中有一把感覺很典雅，聲音很漂亮，要不是面板f孔處被音柱頂起而造成異常拱起，我真考慮買它。老德國琴試了Thir, 聲音好，可惜音量太小，太溫和，室內樂拉拉還可以。我試的美國琴有給我一種作者自抬身價的感覺，沒萬元美金的價值，沒有我原來的美國琴好，美國琴在這價位都讓我覺得跟東歐琴差不多，而其二手價值卻很遺憾的上不來。意大利琴我則試了兩三把當代（contemporary,作者還活著），兩把現代（modern, 大多作者已死），當代作者的琴不知是否因為太新，聲音都不成熟，儘管顏色配件都很養眼，其中有一把的f孔刀工不太俐落，更奇怪的是把琴反過來搖一搖還會有木屑從孔裏掉出來（這作者不但寫書還是克里蒙納年輕一輩作家）。兩把現代琴中，一把聲音聲音清亮但偏薄，其作者很受爭議（因長期從事工廠琴制造，備受後世批評），另一把則不管作工及聲音都種男性化成熟的味道（和法國琴的最大對比），四弦殘響無論在那裡聽都丰富。

spideman

其實都可以說說啦~ 那國內的支派特點，有什麽支派呢？特點是？

庞熔

自己听了以后总结特点 http://www.tudou.com/home/_43604737/

fliu2010

卡尔弗莱什说过，意大利小提琴就是好的小提琴的代名词。 大师在小提琴的发音一书中列举了各种意大利小提琴的发音特点，最推崇的还是斯特拉迪瓦里。 欧洲各国都在仿造意大利和德国斯坦那琴，仿得最多的就是斯特拉迪瓦里。 要谈那国的琴有何特点，无非是看她仿的水平而已。 至于国内的琴，起步晚，差距还是很大。如果说有北京学派，广州学派，上海学派的话，个人最看好的还是北京戴洪祥先生的一批仿瓜琴，无论声音和造型都不错。

violinfrank

＂要谈那国的琴有何特点，无非是看她仿的水平而已＂ 這話講的武斷，所以你認為琴沒有國家地域的特色，只有仿的像不像的問題而已？這話如果讓現代義大利制琴大師聽到可能會被嗤之以鼻。你也完全抹殺了他們一輩子的努力目標，還有學派的分別。

fliu2010

现代的意大利学派已式微了，高峰在300年前！

聊琴

9楼  兄长
您指的国内三地的琴除了  戴前辈的，还有现在爱漏械的 庞掌柜 的琴，其他的人或地区琴 听或拉过 几把？
现代意大利学派式微啦？  于版 该哭啦，咋说人家在那里学了几年啊，被您一句否定。
问题是您有听过和拉过几把现代意大利的琴？

隐隐地再问一句：现在哪里是高峰？

fliu2010

意大利学派的高峰在300前，这是举世公认的事实，除了高不可攀的阿斯瓜，米兰的格那迄诺，伽利阿诺，都是可望而不可及的好琴，因为珠穆朗玛在上，其它的山峰自然要低头，这叫会当临绝顶，一览众山低。 请原谅我没关注过意大利和其他国家的新琴，我相信这些新琴有许多珍品极品，然而以我有限的经验来判断，新琴的成熟期还是需要不短的时间。可以说现在的制琴人有点生不逢时，阿斯瓜太伟大了，他们的光茫幅盖的时空太长了，所以压抑了太多的英才！ 我手上有一把百年的日本铃木仿瓜琴，其工艺，选材一点不输帕格尼尼的大炮，然而她只有这点命，不可能登上殿堂级的独奏舞台！ 如果问我现在的高峰在那里，我告述您，在中国，在北京！

violinfrank

＂现代的意大利学派已式微了，高峰在300年前！＂ 我想你的意思應是整體意大利琴的制作高峰是300年前，＂現代意大利＂的提琴制作從19世紀後半由几位大師企圖挽救克里蒙納學派人才凋零開始到20世紀後半結束，中間也制作很多如今拍賣價值很高的傑作，已漸漸不是一般人買得起了。這時期最早的制作也不過百來年，不應与阿斯瓜這些三百歲的琴公平比較。但話說回來兩三百歲的琴也有不少爛琴，完全比不上此時期的制作。總之要說此時期的琴不如古典意大利：這是個很有爭議的話題。

小于

   按制作工艺和流程，审美观分的话    出来的是   学派

   按地域分布来分的话，  出来的是  文化

   所谓“各国”小提琴声音特点，似乎本身就是不成立的。

   过去的事情就是过去了， 没有第二个达芬奇，也没有第二个帕格尼尼，也不会有第二个斯式。

   过去的 和 现在的，如果一定要比的话，两者本身可比的东西就不多。

   别说提琴这样的比较“抽象”的东西，简单点儿，比如说一辆50年前的大众甲壳虫，和一辆现在的丰田凯美瑞。都是车， 但是所谓“价值”， 你要怎么比。 做工？产量？速度？ 肯定是凯美瑞更佳， 但说到经典和收藏， 那显然是甲壳虫。  还有更重要的就是 ，开车的是谁。。。。


   声音本身就是个主观因素占很大比例的问题。  如果有一个仪器能分辨好坏还能让大家接受，恐怕以现在的科技水平，这个东西早就面世了。


         过去的经典   没有必要去拿某一个参数比较，无法被复制。 因为是唯一的，所以才是经典的。

    至于现在的状态， 本来就是个“群龙无首”的状态。

  意大利，美国，德国，法国，中国，都有能人； 在最高级别的比赛中获奖者还有 加拿大，瑞典甚至澳大利亚。他们自己都可以接受一个所谓“制琴新兴国家”来获得金奖，  我们瞎操心什么。 

聊琴

哦  11楼兄是否笔误？

如果问我现在的高峰在那里，我告述您，在中国，在北京！

您指的是1988年前的北京，还是这年份后的北京。
这个时间有一位改变历史的重要人物出现了，而且为此后到现在的北京乃至华北地区影响深远。
不知您是否将北京按这时间段分开讲。
另外，在您爱戴的那位老前辈的那个年代，我国当时的提琴制作还是属于刚起步阶段（解放后才陆续开始提琴的系统研究），还未成熟（除极个别地区的几位人物）。而且那时候的产品（那时不能搞个人主义）都是集体创作（包括他成名后。。。）。。。

fliu2010

      我看好中国和北京的小提琴制作，是基于其宏大的规模效应。
欧洲作坊式的生产导致的精英文化已成昔日黄花，高不可攀的结果就是有行无市。
现在还没有一把国产琴成为天价琴，但国产琴的整体已经是天价了，其中必有传世者，

violinfrank

＂现在还没有一把国产琴成为天价琴，但国产琴的整体已经是天价了，其中必有传世者，＂看不懂你的邏輯思維。提琴這門技術藝術從來就不是數量的遊戲，更不是機率問題（量多就會出好琴？）。先生應多出國門，看看外頭廣大世界。

聊琴

16楼朋友
我们都见惯不怪，您不在国内生活不知道，中国有近60年的历史喜欢唱高自己的习惯
当然这是自高而下的。。

fliu2010

说说玩玩何必当真！

violinfrank

以下是引用聊琴在2011-9-2 13:28:00的发言：
16楼朋友
我们都见惯不怪，您不在国内生活不知道，中国有近60年的历史喜欢唱高自己的习惯
当然这是自高而下的。。

呵呵！ 了解了解！

如歌如吟

今天把自己的琴弦松下来，把尾钮拔下，仔细一看音柱立的不直，于是用音柱钳子调整了一下，再一拉！我疯了！终于找到了最佳的声音！为了这个声音我费了好多劲！看来好的声音一定是有声学和力学的道理的！