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二三选琴小经验


2022-7-5 08:19 | 作者: 焦桐鸣松 | 来自: chinaviolin.net(原文)

摘要: 挑选小提琴这件事,不是说你拉几年琴就行的,关键还是多接触琴,多了解琴。挑选琴本身是一件很麻烦的事,但也乐在其中。现在想把自己挑琴的过程介绍一下,你可能就知道了。我声明一点,这不是介绍经验,你千万不要以 ...
  挑选小提琴这件事,不是说你拉几年琴就行的,关键还是多接触琴,多了解琴。挑选琴本身是一件很麻烦的事,但也乐在其中。现在想把自己挑琴的过程介绍一下,你可能就知道了。我声明一点,这不是介绍经验,你千万不要以为看完帖子就可以自己去买琴了。

  我所在的城市做琴的很多,有专业工厂,有小作坊,也有个人制作的。几年来通过各种角度和他们混得都很熟,经常吃饭喝酒。虽然我是个外行,但他们还都能和我平等相处。我的交友原则第一条是平等,不管你是老师还是学生,你是长辈还是晚辈,都应该互相尊重。没有这种平等,任何友谊都值得怀疑。我比较青睐小作坊的琴。工厂的琴虽然也是手工,但因为成本费用大,价格也很高,而且流水线作业,品质很容易流于一般。另外买一把琴自己用,价格还好说,甚至因为是朋友白给你一把都成,但是再用很低的价格买,厂家就很为难,自己也张不开嘴。个人制作的琴,应该算是精雕细刻,他们自己一年也作不几把,因而价格也很高;如果是音乐学院专业毕业的,价格上万。这应该能理解,人家从小到大学拉琴、作琴的费用也是很惊人的,另外质量也确实好。但这些人都很固执,如果你的选琴理念和他不一样,他不愿意听你的,相反他会找出很多理由证明他那么做是对的。小作坊的情况比较复杂,有的是有几十年经验的师傅,自己也在专业学院进修过,关键是他自己会拉琴。一般带有几个徒弟,在家里做琴,因为没有什么费用,价格也不高。还有的纯粹是木匠,在琴厂做过琴,后来下岗自己在家里做。我这个城市的乡镇有几个作琴的,常常背着自己的琴到城里来推销。老实说材料非常好(黑龙江就有这个条件),价格低廉,但工艺、油漆、声音太差了,我就一个感觉,就是暴殄天物!这样的琴,材料再好,我也不会要的。

  买琴,一般我会选一个没事的下午时间,抛开一切世俗杂念,到作琴的朋友那里去挑选。挑选的价格一般在1500到5000之间。朋友会把一种价位的琴拿出几把让我看。我先根据木料质量(包括纹理)、工艺、油漆、外观(包括颜色),选出3把让调音师调音,其中包括削琴码、安装。调音师每调一把大概需要半小时到1小时时间。每调一把之后,我会先拉一下换把音阶,感觉一下指板是否舒适,然后开始试音。先听各条弦各把位的声音状况,包括声音的灵敏性,特别注意G弦高把位的声音状况,然后是各弦的声音平衡情况。还要试一下和弦、泛音、跳音等情况。有不理想的地方要告诉调音师,继续调、个别的还要调、换音柱。最后会考略一下音色。几个程序下来,就会剩下我个人认为最好的一把了。其实这还没完,琴拿到家里,我还会连续拉一个星期,这一个星期内琴声会有极大的变化。一天好听,一天难听,渐渐地平稳下来。钢弦相对稳定,尼龙弦变化大。有问题的我还会回去换,但更多的是更好听了。

  关于花纹。有的网友常常问“有没有虎皮纹呀”。其实虎皮纹只有美学价值,对声音没有什么影响,当然也有持不同意见的。我的想法是不要太看重这一点。往往有花里胡哨的虎皮纹的琴,只是一把普及琴的品质。我也喜欢有虎皮纹的,但更喜欢含蓄一点的。还有面板的纹路,不管粗细,都要有一定的规则。还有拉弦板、腮托、琴弦等配件和琴盒,我一般也不太看重。有的破琴就靠这点东西增值的。他会说:“我的弦就150,琴盒就200”。我一般会说,我只要普通的,这样价格就会比较和琴本身的价值更接近一些。另外,当你确定要买一把琴之后,你可以委婉地提出这把琴的缺点(我相信每把琴都有缺点),并指给老板看,老板会感到不好意思,也许又会说:“给你个好琴盒,给你一套好弦”。

  鉴别琴的声音品质,需要多接触琴,我有幸拉过200年前的意大利古琴,还有10万8万的,1万左右的,5千的,2千的,甚至几百块的普及琴。这样能对小提琴的声音好坏有个全面大致的感性认识。其实这一点我们都容易做到,我的经验就是到琴行假装买琴,各个价位的都拉拉试试,这我是跟女人买服装学的。关键是你要显出有钱人而且是真心想买琴的样子来,否则人家就可能不耐烦。另外多和拉琴的、作琴的朋友交往,大家都是玩琴,他们有好琴也愿意在人前显示。对于好琴的声音品质,我的总结是:响亮而浑厚,强烈而灵敏,光彩而柔和,明朗而自然,干净而圆润。但是可以说,每把琴都不是完美的,这要果断地进行选择。虽然这种选择很痛苦,呵呵。如果在声音的洪亮和柔和中间取舍,我会取洪亮而舍柔和;如果在洪亮和穿透力间取舍,我会取穿透力而舍洪亮(方法是让调音师在另一个屋子里拉,我在另一个屋子里听);在强度和灵敏之间取舍,我会取强度而舍灵敏;在干净和共鸣间取舍,我会取共鸣而舍干净(当然共鸣和杂音是两回事)。最狠心的选择是在材料和声音间的选择,如果不能兼顾,我会取材料而舍弃声音。当然上述的取舍前提是都差不多,甚至只是细微的差别,否则这样取舍的结果必然是选了一把破琴而已。

  但是对于“新琴不听音”的说法,我觉得应辩证地看待。有经验的做琴师傅的确应考虑使用的时间长一些,50年、100年、300年,可是一味地的为了将来,而把琴板作得很厚,声音很紧,那么我们拉琴的人将得不到现实的乐趣。就像你找对象,总得找一个和你年龄相近的,你不会为了自己岁数大的时候老婆年轻漂亮,就找一个小学生慢慢培养吧?选择琴也应该是这样,应该是声音现在就比较好,但可以留有一些发展的余地。小提琴也应该有个发生发展死亡的过程,说小提琴越旧声音越好,不是绝对的。因为古董只有历史价值,而未必有使用价值。因而在这一点上,我采取实用主义。要正视一把琴的寿命,不要期待一把琴会子孙万代传下去。几千块的小提琴也只是消费品而已,应该爱惜,但也不必敬若神明,甚至幻想自己手中的琴是“秦始皇”。

  还有弓子问题。应该把弓子看作单独的乐器。每把琴都有一把弓子适合它,他们需要根据每把琴的声音特点,重新配合,才能发挥琴的特质。另外就是弓子可以多买几把,你会感到换弓如换琴的说法的道理。有时候琴的声音太亮了,我就找一把柔和的弓子,甚至把弓毛薅去一些。而声音太柔的琴,就换弹性强、重一些的弓子。不同的弓法练习,用不同的弓子,感觉效果也大不一样。当然要有一把各方面都比较好的适合琴的弓子,作为完整演奏一首曲子时用。

  挑选小提琴,关键还看感觉。有的琴做工没的说,材料也好,可是给人的感觉就是死呆呆的,只是一件物品,而没有个性、没有美感。就像一个漂亮女人,五官端正,长的没缺点,可就是不招你喜欢。气质!没气质。当然爱她的人还是很多。因为这种眼光涉及审美心理问题,每个人都不同。不是说你自己喜欢的就是好的。但也决不是说没有一种公众共同的评价标准。小提琴的声音,可以说也有这个问题。央视播音员声音都是一流的,但也可能有你不喜欢的。

  对于不同的审美观,怎么办?我想只有一个办法。那就是每个人都不要太主观、太固守己见。往往你不喜欢一样东西,是因为你对这样东西缺乏修养。就像京戏,年轻人一般都不喜欢,但你要钻研进去,可能你也会成为发烧友。小提琴的声音也是这样,只要声音是小提琴的声音,那么每把琴的声音都是合理的,都有它的道理,都有它的价值。人和琴是相互影响的,要和小提琴处感情。时间一长,你会感到你喜欢的就是这种声音,而不是你不会拉琴时对小提琴声音的错觉。你要相信通过你一个音符一个音符的拉奏,小提琴的声音会向你心中的声音接近,而小提琴本身那种木质的声音,也会改变你的心声。人琴交互影响,最后你的琴会发出你自己独特的声音。当然这应是在声音基本没问题的基础上的感情,否则你的耳朵就听坏了。

  最后说一下小提琴的调试。应该每年都找调琴师调一下琴。把自己琴不满意的地方告诉调琴师。俗话说:“好琴都是调出来的”。我的感觉每拉一年琴之后,再调一次琴,好像琴的质量都有所增长。没有条件的,自己也要渐渐地学会调换音柱,削琴马。

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引用 焦桐鸣松 2012-11-9 20:28
<strong><font color="#008000" size="4">小提琴除了是一件乐器之外,还是一件工艺艺术品,艺术的东西除了技术标准外,很大部分是由音色和听上去的感觉来决定的。而音色又是靠材质和制作技术来决定。对低价的练习琴一般要求不太高,也上不了多少当。但对需要独奏的,价格又在五千元以上至几万元价贵的琴,就不是一般人能识琴的了。在市场经济不规范的年代,受骗上当的事太多了。不懂的人不要自己去买,请上过台有过专业知识、并且独奏过的、信得过的内行一起去买,除了听音色,还要看材料,决定今后的音色是不是会变差,这些都是很重要的。如身边没有这样的人,那你就要多备课,多听各种档次琴的演出效果,让自己有个大致的感觉,分得清业余和专业各层次琴的音色。一句话“音色”决定了乐器的命运,要把握是你付出去的价钱要和买回了的琴“性、价、比”相配,你就是买对了,“一分价钱一分货”,买小提琴更是这样,不要把高档琴的标准不切合实际的用在你想花低价钱买琴的概念上,否则你既痛苦、又买不好琴的。 </font></strong>
引用 焦桐鸣松 2012-11-9 20:32
<font color="#008000" size="4"><strong>对于没有音乐修养的人来说,挑选小提琴是一件不可能的事情。挑选提琴,除了在乎注意提琴的的材料,关键是注意提琴音色音量的整体和谐。尤其要注意泛音和琶音,这两种音,最能体现提琴的性能。</strong></font>
引用 古风xyz 2012-11-9 20:32
学习
引用 焦桐鸣松 2012-11-9 20:33
<font color="#008000" size="4"><strong>小提琴具有四个特点:1、音色优美;2、音域宽广;3、音量大;4、能适应复杂技巧的演奏。它发出的声音即接近人声,又具有人声无法比拟的音域,有“乐器皇后”之称。<br/>&nbsp; &nbsp; 目前我国出售的小提琴,分为专业及普通使用两种,儿童小提琴属于后者。 选择小提琴要注意以下几点:<br/>1.音响,包括声音和音色。要求音色纯净,清晰,悦耳,音量大,高银明亮,低银深厚而不闷,四条弦声音匀衡,共鸣时间长。<br/>2.颜色,这没有统一标准。多为红色,红棕色,金黄色,黄色等,但均应要求美观悦目而不褪颜色。<br/>3.表面光滑清洁,不含杂质。<br/>4.琴头,琴身要正,直,不偏歪,左右匀称等。<br/>5.面板要求文理正直,左右弧度一致。<br/>6.背板要求花纹美观,密度适宜,纹理对称;整板或两板合起的都可以;左右弧度对称。<br/>7.两“F”孔要求大小一致,长短相同,中间尖口一样;两孔左右对称。<br/>8.黑白线要求曲线自然,不折断,接头看不出来;琴角黑白线要有蜂针。<br/>9.琴头要和背板花纹相同。<br/>10.指板要求与琴头胶合得好而且平直。<br/>11.弦轴孔要求与弦轴倾斜一致,吻合。<br/>12.马子要求纹理好,雕刻细致,左右对称;马脚与面板弧度吻合。<br/><br/>&nbsp; &nbsp; &nbsp;儿童小提琴,目前市场上出售的有:1/16,1/8,1/4,1/2,3/4,也有1/5的。购买时,最好由专业老师出主意,根据每个儿童的身高,臂长,手的大小,尤其小指的长短来决定。原则上是“买小不买大”。如果一把较大的琴给儿童勉强使用,对基础学习,音准的掌握,身体负重都有不利的影响。<br/><br/>这是提供一个购琴大小的参考准则:<br/>1/16琴:约为3——4岁之间使用。<br/>1/10琴:约为4——5岁之间使用。<br/>1/8琴:约为5——6岁之间使用。<br/>1/4琴:约为7——8岁半或9岁之间使用。<br/>1/2琴:约为10——11岁之间使用。 <br/><br/>&nbsp; &nbsp; 以上只是参考,但是现在的孩子发育都比较好,应该会有些偏差哦~<br/><br/>&nbsp; &nbsp; &nbsp;成人用琴的大小和上述道理相同,可根据个人的生理条件选用小一号的琴,不一定都用成人琴,尤其是业余爱好者,往往使用过大的琴,而影响了对这件乐器的掌握。<br/><br/>初学者篇 <br/><br/><br/>&nbsp; &nbsp; &nbsp;我建议初学者在购买乐器时,最好能由老师或懂琴的人陪同,或委托其代为选购,会比自己胡乱找一家店随便买,要来的恰当。<br/>&nbsp; &nbsp; 现在问题来了,究竟要买那一种价位或那一类型的琴,才较为合适呢?首先您必须要考虑琴的型号究竟要买多大,小提琴有从1/8; 1/4;2/4 ;3/4到4/4这几种大小。一般来说孩子差不多要从1/4的琴开使学起,但是有有些孩子只能用1/8的或者更小的,因为琴太小发音共鸣会很差,不过还好小孩子长的比较快最初的琴也只是联系基本功而已,所以建议太小型号的琴不要买太贵的。通常我们会用使用者左手的手长,和琴来做比较,看看手掌能否超过琴头。若超过,则再往下试一号,直到4/4为止,琴头能达到左手伸直时手掌的一半就表示大小应该适中。<br/><br/>&nbsp; &nbsp; 目前市面上可供选择的琴的种类,实在非常的多,机械琴,半手工,纯手工…… 捷克琴;德国琴;法国琴;意大利琴;日本琴;韩国琴;大陆琴;台湾琴;实在是琳琅满目。对于初学者来说,不必买很好的,大陆琴价格便宜,有的三五百元就可以买到一把,对于初学者练习使用是可以的。等孩子长大了,并且有一定水准之后,我建议最好先挑大厂牌的工厂琴,如台湾的功学社,雅音,日本的 suzuki,或捷克的Boehm、Mlnar,这些牌子的琴虽然不贵,但都有一定的品质在,不至於太差,价位多在一万至两万左右。另外在买琴时,也要注意所附的配件,一般来说弓、琴盒、松香都应该是附赠的,同时也要检查琴桥是否切好,弦是否该换新。 </strong></font><!----------管理员操作开始--------------><!----------管理员操作结束-------------->
引用 焦桐鸣松 2012-11-9 20:34
<strong><font color="#008000" size="4">一、材料 <br/>面板:要用鱼鳞云杉。鱼鳞云杉较其他木材有许多特点,其主要为: <br/>①、本身质地较坚而轻,年轮间(春材)质地很软,但它的年轮(纹理秋材)则非常坚硬,并富有弹性,既能抵抗琴弦的压力又容易振动。所以具有最好的音响性能。 <br/>②、传声速度,比其它木材传导振动快而弹性大,它的顺纹传声速度每秒达5166米,比声音在空气中的传播速度(每秒350米)还要快14倍多,所以能使用小提琴发音灵敏,效果好。 <br/>③、能对高频率(3000-5000周/秒或以上)的发音产生阻尼作用,(阻尼作用是指振动在木材内的消失现象,由木材分子间相互摩擦而产生)。这是其它木材所不及的。鱼鳞云杉的阻尼作用能随着频率而增加,对频率低的音阻尼小,而对那些小提琴不宜有的高频率泛音(也就是那些与基音不和谐的音),则产生极强的阻尼作用,使它们减弱,从而使琴声悦耳。 <br/>高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,乐和琴弓坊制作的高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。 <br/>中级小提琴纹理正直,疏密均匀,不许有疤节,树脂囊和修补。 <br/>普级小提琴纹理一般正直,均匀,允许有少量疤节,树脂囊和镶补。 <br/>板材必须径切,应使用健康、材质优良和去掉边皮,髓心的木材。 <br/>其木材缺陷容许范围如下: <br/><br/><br/><br/>项目 高级小提琴中级小提琴普级小提琴斜纹不大于长度的1%不大于长度的1% 不大于长度的2%涡纹 不允许不允许不超过2处年轮弯曲最大弯曲挠矢不超过 <br/>弯曲部分长度的1% 不超过2% 不超过5%局部偏宽年轮不允许不超过2处 不超过2处变色不允许不允许非腐朽性的天然和化学变 <br/>色, 涂漆后不应暴露两幅 <br/>板的色彩要调和 <br/><br/>二、 低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条(都在琴的腹腔内)均应使用和面板质量相同的材料,可以通过f孔观察 <br/><br/><br/><br/><br/>三、 背板 <br/>要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木,这些木材的特点: <br/>⒈易于振动,传声迅速,对高频率的噪音有阻尼作用 <br/>⒉纹理细密,外表美观,径切后现出美丽的横向花纹(虎斑) <br/>选择标准也应和面板一样,用健康的木材,有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板,更多的小提琴使用者误认为琴背板越花,琴就越好,原因是,制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板,事实上,就背板而言,木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料,而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。乐和琴弓坊坊主王念祖先生在日本学习期间就见过几只收藏的名琴,背板没有花纹,锯切的也很随意,甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节,可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一,王先生认为重要的是树龄是否老成,顺纹纹理宽度是否均匀,材质健康,颜色统一,自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木,因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要,但它还是有一定作用的,它使小提琴有一个固定的空气容积。 <br/>当面板振动时,通过音柱,侧板和琴内空气的传导,背板也随之振动,从而使琴声得到加强,特别是使G、D两弦的发音强而有力,同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明,如果小提琴不装背板(也就没有空气容量)仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间,琴声就会明显减弱,音色也会随之改变。此外,背板本身的振动虽然微弱,但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当,都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。 <br/>背板也和面板一样,多采用双幅对拼做法,也常见到独板的背料,那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板,必须指出的是,用双幅对拼或用独板制作,对琴的声音没有多大影响,琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。 <br/><br/><br/><br/><br/>四、两种琴型的辨别当今世界公认最好的两种琴型: <br/>斯式琴的特点是:琴身上部较为窄而小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚,渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力,音响宏亮,音色优美,传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。 <br/>瓜式琴的特点是:琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴身的上部和中部比斯式琴宽阔,中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮,因为瓜式琴只重视琴的发音效果,所以琴的外表美观上略逊于斯式,但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮,传远效果特好。乐和只按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。 <br/><br/><br/><br/><br/>五、工艺 <br/>小提琴制作的工艺要求很高,所以机械加工只能生产最廉价的普级琴,所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点: <br/>⒈整体线条是否流畅,均匀,棱角圆滑适度。 <br/>⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致, <br/>⒊琴头及指板是否正直 <br/>⒋指板高度是否正确(调准弦后,指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1) <br/>⒌背板花纹是否对称。(对高级琴而言) <br/>⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称 <br/>⒎琴板中缝胶合是否严密,无黑线 <br/>⒏镶线是否工整,涂漆色彩雅致,匀净,表面平滑光亮,光泽透底,木纹显露. <br/>⒐琴身胶合是否牢固,最简便的方法是用一只手拿稳琴颈,另一只手用指关节 <br/>轻叩琴身面板四周,听其发出的声音,如所发的音响为咚咚声,即为胶合情况良好,若发出的是壳壳声,就证明有脱胶现象。 <br/>高级小提琴,应使用油溶性天然树脂清漆,中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆.合成树脂清漆。 <br/><br/><br/><br/><br/>六、琴弦就提琴所使用的弦而言,应该说这是国内尚属薄弱的一个环节。一方面是个把位的音准不是很精确,再就是音色方面的问题,都还有待大家共同去研究和解决。 <br/>乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴,均采用DOMINANT和 PIRASTRO这二种国际名牌,以保证产品的音质。 <br/><br/><br/><br/>七、弦马 <br/>弦马是提琴上一个很微妙的配件,其材质直接影响琴音质,因此必须选用材质优良的弦马。当然,制作上与琴的配合也是很重要,乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴均采用法国De Luxe弦马。 <br/><br/><br/><br/>八、音质 <br/>音质的优劣是对小提琴最根本的鉴别,但只能有具备一定演奏技术,同时又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。 <br/>⒈音量:声音宏亮,当然是用正确的拉奏方法得到的,可以按着琴的高把位,试拉一下,尤其是G、D两弦,如在高把位上奏出的声音仍能柔和响亮,就说明琴的发音是比较理想的。反之,如发出刺耳的吱吱声,就是琴在配件的安置上有不当的地方,即使是普级小提琴也不能有明显的噪音。 <br/>四根弦发音均匀。在小提琴的音域范围内各种频率的强度要均匀,或比较均匀,不应该某一音特别强而另一些音特别弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要响亮。最低的要求也应该四根弦无明显的差别。凡是发音宏亮和均匀的琴,听起来就悦耳动听。否则发音太弱或强弱悬殊,听起来就不好听或刺耳。 <br/>⒉音色:小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和装配的差异而在音色上也有很大的不同,高级琴必须具备高音纯净柔美,低音丰满深厚有力,并且要发音含蓄,集中。具体到每一根弦上则要求E弦清晰,明亮,A弦柔美如歌,D弦优雅,G弦浑厚深沉。这样琴声听起来就圆润,优美,没有任何杂音。 <br/>⒊匀谐:小提琴各把位的五度音必须谐和,不能有差别,普级小提琴也不应有明显的差别。此外,还要求小提琴四根弦发音灵敏,振动传导快,不能有迟钝现象。并且振动要历时悠长,衰减缓慢。上述鉴别方法您如果还不是很理解或熟悉,也可用最方便的货比货法进行选择。</font></strong>
引用 焦桐鸣松 2012-11-9 20:36
<strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;小提琴不仅是管弦乐队中最重要的乐器,同样在室内乐,民谣乐,爵士乐等领域散发其迷人的魅力。因为它是多才多艺的,既能唱出悠扬如诗般的曲调,又有时让人感到耳花缭乱。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 小提琴属于弦乐器,音域至少三个八度,琴身由木材制成。它的长度是多种多样的,但琴身常在36厘米左右。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 小提琴是四根弦的乐器,通过琴弦振动发声,现代的小提琴源于16世纪欧洲早期的四弦琴。 <br/>意大利的小提琴是世界上最好的,特别是阿马提家族的。在小提琴制造的过程中,琴弦要经受7.7公斤向下的重力。&nbsp; </font></strong>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 现代的管弦乐团通常有大约有24把小提琴,分成第一小提琴和第二小提琴两个部分,在演出中小提琴的任务要比任何其它乐器都重。它们的发音清澈脱俗,经常与其它的乐器形成鲜明对照。 <br/>小提琴也是至高的室内乐器,许多作曲家为它精心谱写乐曲。其中,弦乐四重奏的配置是最佳的,它用两把小提琴,一把中提琴,一把大提琴。在这一组合中,小提琴在其它提琴家族成员的协奏下无疑显得高贵且游刃有余。小提琴在乡村乐的应用是很有名的,发展于美国南部,是英国移民喜闻乐见的乐器,如今被继承下来。这种以小提琴为主的乡村乐,滑音和双音等装饰音用的相当普遍,其中有越来越快的演奏,可以让空气充满幻想与激情。&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4"></font></strong>&nbsp;</p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">古人常说:“工欲善其事必先利其器”,不论是初学,或是已经学有专精,拉琴的人是否拥有一把适合自己的乐器,是相当重要的。&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 有很多初学小提琴的人都认为,一开始乐器不要买太好,能发出声音就可以,其实这是一个错误的观念,初学者对于音色的培养,往往会决定在刚开始学琴的时候,而一把发声较好的琴,也会使其在学习上达到事半功倍的效果。因此初学者在购买乐器时,最好能由老师或懂琴的人陪同,或委托其代为选购,会比自己胡乱找一家店随便买,要来的恰当。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 现在问题来,究竟要买哪一种价位或哪一类型的琴,才较为合适呢?首先您必须要考虑琴的尺寸究竟是多大,小提琴有从1/20,1/16,1/10,1/8;1/4,2/4,3/4到4/4这几种大小。通常我们会用使用者左手的手长,和琴来作比较,看看手掌能否超过琴头。若超过,则再往下试一号,直到4/4为止。琴头能达到左手伸直时手掌的一半,就表示大小应该适中。 </font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 对于初学者来说,建议最好先挑大品牌提琴,有售后维修的保证,同时还可学到很多较专业的提琴与保养的知识。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 要买一把适合自己的4/4琴,其难度是远远大过买练习琴的。因为从这里开始,你要面对的是更多样的选择,和更多种的价位。但首先你必须先了解自己究竟需要一把什么样的琴,和要有什么样的音色。小提琴有分机械琴,半手工琴,和纯手工琴。手工琴的音色和机械琴绝对有很大的差别,一般来说手工琴的声音比较有弹性,张力也比较大,传声的范围也比较远。另外在外形上,手工琴的刀工也远细于机械琴。最明显的部位就是在琴头,它的立体感会差很多。其次就是琴身的纹路,手工琴因为是以人工的上漆方式,因此木质本身的纹路较容易显现。但要注意的是,不是纹路越多或越密就是越好的琴,这只是一种参考的方式而已,琴的声音才是最重要的。</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 通常对琴音色的判定,是很主要的。每一个人对音色的喜好都不一样,所以买琴最好是要亲自去挑选,而不要委托他人代购。有许多人都认为国外购买的琴,质量会比较好,但事实上并不一定,而且气候的差异会对琴造成不小的影响。此外买琴时最好有两个人以上一起去,因为琴的音色及传送的远近度,在拉琴的人通常比较无法听出来。所以需要有人从旁协助,站在不同的角度及距离,给予其意见。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 目前市面上的手工琴,来源非常多,而价钱的范围也很广,因此在买琴前,最好先决定自己的预算,再着手开始找。记得一定要多挑,多试,才会比出真正的好琴。</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 买琴最好要找信誉度高,且有登记营业,拥有店面的乐器行买,如果能直接到专业生产厂家购买,将是最好的方式,价格会有相当大的优惠,挑选的余地也更大,如此当您的琴出了问题时,才不会“无人可找”。如果是挑选高档纯手工专业用琴,还要考虑制琴者在提琴制作界的名望和资历,如果挑选提琴大师或名家的琴,还有很大升值的空间,将会有很高的收藏价值。</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 如何保养小提琴?</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 一、琴盒里要准备一块干净柔软的布(比如丝绒的那种),每次拉完琴都要轻轻的把琴擦一遍,包括指板和四根琴弦,特别是f孔之间松香聚集处、一定要擦干净,因为松香是黏性的,时间久了会影响到小提琴本身的油漆。小提琴的面板和背板不能积存尘土,保持清洁,漆面要呈光亮。琴弦上要平时不用琴的时候一定把琴放在琴盒里。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 二、提琴应当放置在远离热源和潮湿的位置,湿度保证在60% - 70%左右为最佳 。潮湿的天气可以在琴盒里适当放一些干燥剂(食品里面都有的),且应适当将琴弦放松。提琴久存于潮湿处,会出现弦轴拧不动的现象,遇此情况不可硬拧,等收缩后在拧。气候太干燥,如北方冬季,存放提琴的室内,应配备加湿器。</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 三、若是较长时间不用,可以将四根弦平均调低一个标准音,对琴是有益的。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 四、时常检查琴马的姿势,是否正立在桥线上微微后仰,及时纠正。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 五、琴入盒内要上扣,取提琴时要手握琴颈,不可手拿琴板。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 六、琴弓用过后一定要把弓毛放松否则长时间的紧绷很快就会使弓子丧失弹力,弓毛尽量不要碰到油腻的东西。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 七、弓子上松香时,弓毛在松香上来回三四下就足够了。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 八 一般小提琴每年都应该调适一次,如果是纯手工制作的高档提琴,声音会越调越好!</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 九、保养提琴的几个不要:</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1.琴上的污渍万万不可用酒精、汽油、香蕉水、松节油、有机溶剂或擦,这类有机溶剂都可能将小提琴的涂漆彻底破坏,同时也破坏了琴的音质。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2.室外温差过大时,从室外拿回的提琴,不要马上打开琴盒,要在室温下适应一段时间,让琴盒的温度自然调整到与室温差不多时候,再开盒拿琴。</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 3.拿琴不要东磕西碰,轻者敲掉油漆,重者则毁琴。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 4.不要把琴放在太阳下暴晒,或把琴放空调的风口下吹,那样会脱胶。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 5.不要随便把琴放一边,比如椅子,床上。椅子和床是给人休息用的,一个疏忽,悔时晚矣。练习中休息时可以放在桌子上,或者琴盒里。&nbsp;</font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 6.如果发现开裂现象不要用任何胶带或不干胶等自行粘合,一定要立即通知提琴厂商,等待专业的修复。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 7.不要让其他人士随意对提琴的琴码、琴板的弧度等部位进行改动,这样有可能会破坏提琴原有的音质和品质! <br/>&nbsp;</font></strong></p>
引用 焦桐鸣松 2012-11-9 20:38
<p><font color="#008000" size="4"><strong>选琴借力</strong></font></p>
<p><font color="#008000" size="4"><strong>如果你身边有这样一个人,就让他帮你买: <br/>1.他会拉琴,而且拉的还算可以(不一定专业,但是至少不叫噪音- -) <br/>2.这个人还算懂琴,材料、工艺、尺寸、配件(弓子松香弦等) <br/>3.这个人认识琴行的人,就算不认识琴行至少也是比较了解琴行的,包括各家琴的感觉,配件的行情价格。。等等。 <br/>4.这个人跟你关系还不错,算个靠谱的人。</strong></font></p>
引用 焦桐鸣松 2012-11-9 20:39
<p><strong><font color="#008000" size="4">选琴小标准</font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">1 琴体:外形要端正优美,各部分配合要严密精细,轮廓清晰,线条流畅,弧度匀称,琴角大小一致,音孔整齐对称,琴头,琴颈,指板和琴身的中心应在一条直线上,不可偏歪,表面油漆要光滑平整,面板上条纹正直细蜜,纹距匀称,不应有色,腐朽,黑线,虫蛀。背板和边板木质组织要严密,并有横纹斑斓。将四弦分别转360度,如感受力不均,说明轴孔不圆,四根弦拉紧后,拉弦板和琴码应在正中。琴身不的有开胶现象。检查方法是用手指沿琴的正面和背面的边缘进行敲击,听其声音有无异常,通过音孔观察,琴身里面的单住以垂直立的为好。<br/>2 琴弓:先将调节螺丝上紧,看弓杆是否扭曲,若扭曲明显,说明会严重损害音质。弓毛一般为白色或黑色的妈尾,以180-200根为宜。弓头无伤痕,右手握着弓根。<br/>3 琴声:优质的小提琴应音量大而洪亮,传送力强,发音灵敏,音质有力。如挑选时经验不足,可用手指按着琴的高位,试拉一下GD弦,如高把位发音音响柔和的响亮,则说明是一把好琴。 <br/><br/></font></strong></p>
引用 zxc13693535607 2012-11-9 20:42
你懂这么多,想必你是做提琴的吧,醉翁之意不在酒
引用 焦桐鸣松 2012-11-9 20:47
<p><font color="#008000" size="4" face="Verdana"><strong>当您买一把小提琴时,您首先面对的问题是:怎样选择?什么才是好的?这样的问题虽不是能够简明扼要的被回答,但只要您能按我们以下教您的方法认真去做,您花高价买次品的可能性就会大大减少。鉴别小提琴一般说来,不仅要有制作上的知识,能够通晓它的工艺过程,并且还应具备一定的演奏技术,才能从材料、制作和音质等方面逐项进行。 </strong></font></p><font face="Verdana">
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 一、材料 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 面板:要用鱼鳞云杉。鱼鳞云杉较其他木材有许多特点,其主要为: <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ①、本身质地较坚而轻,年轮间(春材)质地很软,但它的年轮(纹理秋材)则非常坚硬,并富有弹性,既能抵抗琴弦的压力又容易振动。所以具有最好的音响性能。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ②、传声速度,比其它木材传导振动快而弹性大,它的顺纹传声速度每秒达5166米,比声音在空气中的传播速度(每秒350米)还要快14倍多,所以能使用小提琴发音灵敏,效果好。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ③、能对高频率(3000-5000周/秒或以上)的发音产生阻尼作用,(阻尼作用是指振动在木材内的消失现象,由木材分子间相互摩擦而产生)。这是其它木材所不及的。鱼鳞云杉的阻尼作用能随着频率而增加,对频率低的音阻尼小,而对那些小提琴不宜有的高频率泛音(也就是那些与基音不和谐的音),则产生极强的阻尼作用,使它们减弱,从而使琴声悦耳。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。 </font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 中级小提琴纹理正直,疏密均匀,不许有疤节,树脂囊和修补。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 普级小提琴纹理一般正直,均匀,允许有少量疤节,树脂囊和镶补。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 板材必须径切,应使用健康、材质优良和去掉边皮,髓心的木材。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 其木材缺陷容许范围如下: </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 项目高级小提琴中级小提琴普级小提琴斜纹不大于长度的1%不大于长度的1%不大于长度的2%涡纹不允许不允许不超过2处年轮弯曲最大弯曲挠矢不超过弯曲部分长度的1%不超过2%不超过5%局部偏宽年轮不允许不超过2处不超过2处变色不允许不允许非腐朽性的天然和化学变色,涂漆 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 后不应暴露两幅板的色彩要调和 </font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 二、低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条(都在琴的腹腔内)均应使用和面板质量相同的材料,可以通过f孔观察 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 三、背板 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木,这些木材的特点: <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒈易于振动,传声迅速,对高频率的噪音有阻尼作用 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒉纹理细密,外表美观,径切后现出美丽的横向花纹(虎斑) <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 选择标准也应和面板一样,用健康的木材,有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板,更多的小提琴使用者误认为琴背板越花,琴就越好,原因是,制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板,事实上,就背板而言,木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料,而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。有的名琴,背板没有花纹,锯切的也很随意,甚至有的名琴背板上有几处不小的疤节,可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一,重要的是树龄是否老成,顺纹纹理宽度是否均匀,材质健康,颜色统一,自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木,因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要,但它还是有一定作用的,它使小提琴有一个固定的空气容积。 </font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 当面板振动时,通过音柱,侧板和琴内空气的传导,背板也随之振动,从而使琴声得到加强,特别是使G、D两弦的发音强而有力,同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明,如果小提琴不装背板(也就没有空气容量)仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间,琴声就会明显减弱,音色也会随之改变。此外,背板本身的振动虽然微弱,但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当,都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 背板也和面板一样,多采用双幅对拼做法,也常见到独板的背料,那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板,必须指出的是,用双幅对拼或用独板制作,对琴的声音没有多大影响,琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 四、两种琴型的辨别当今世界公认最好的两种琴型: <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 斯式琴的特点是:琴身上部较为窄而小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚,渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力,音响宏亮,音色优美,传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。 </font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 瓜式琴的特点是:琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴身的上部和中部比斯式琴宽阔,中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮,因为瓜式琴只重视琴的发音效果,所以琴的外表美观上略逊于斯式,但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮,传远效果特好。乐和只按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 五、工艺 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 小提琴制作的工艺要求很高,所以机械加工只能生产最廉价的普级琴,所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点: </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒈整体线条是否流畅,均匀,棱角圆滑适度。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致, <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒊琴头及指板是否正直 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒋指板高度是否正确(调准弦后,指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1) <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒌背板花纹是否对称。(对高级琴而言) <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒎琴板中缝胶合是否严密,无黑线 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒏镶线是否工整,涂漆色彩雅致,匀净,表面平滑光亮,光泽透底,木纹显露. <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒐琴身胶合是否牢固,最简便的方法是用一只手拿稳琴颈,另一只手用指关节轻叩琴身面板四周,听其发出的声音,如所发的音响为咚咚声,即为胶合情况良好,若发出的是壳壳声,就证明有脱胶现象。高级小提琴,应使用油溶性天然树脂清漆,中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆.合成树脂清漆。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 六、琴弦就提琴所使用的弦而言,应该说这是国内尚属薄弱的一个环节。一方面是个把位的音准不是很精确,再就是音色方面的问题,都还有待大家共同去研究和解决。乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴,均采用DOMINANT和PIRASTRO这二种国际名牌,以保证产品的音质。 </font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 七、琴马 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 琴马是提琴上一个很微妙的配件,其材质直接影响琴音质,因此必须选用材质优良的琴马。当然,制作上与琴的配合也是很重要,中档以上小提琴一般采用aubert琴马。 </font></strong></p>
<p><br/><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 八、音质 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 音质的优劣是对小提琴最根本的鉴别,但只能有具备一定演奏技术,同时又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒈音量:声音宏亮,当然是用正确的拉奏方法得到的,可以按着琴的高把位,试拉一下,尤其是G、D两弦,如在高把位上奏出的声音仍能柔和响亮,就说明琴的发音是比较理想的。反之,如发出刺耳的吱吱声,就是琴在配件的安置上有不当的地方,即使是普级小提琴也不能有明显的噪音。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 四根弦发音均匀。在小提琴的音域范围内各种频率的强度要均匀,或比较均匀,不应该某一音特别强而另一些音特别弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要响亮。最低的要求也应该四根弦无明显的差别。凡是发音宏亮和均匀的琴,听起来就悦耳动听。否则发音太弱或强弱悬殊,听起来就不好听或刺耳。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒉音色:小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和装配的差异而在音色上也有很大的不同,高级琴必须具备高音纯净柔美,低音丰满深厚有力,并且要发音含蓄,集中。具体到每一根弦上则要求E弦清晰,明亮,A弦柔美如歌,D弦优雅,G弦浑厚深沉。这样琴声听起来就圆润,优美,没有任何杂音。 </font></strong></p>
<p><strong><font color="#008000" size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ⒊匀谐:小提琴各把位的五度音必须谐和,不能有差别,普级小提琴也不应有明显的差别。此外,还要求小提琴四根弦发音灵敏,振动传导快,不能有迟钝现象。并且振动要历时悠长,衰减缓慢。上述鉴别方法您如果还不是很理解或熟悉,也可用最方便的货比货法进行选择。 </font></strong></font></p>
引用 路人丙 2012-11-9 21:01
进来学习~
引用 黄丝带 2012-11-10 11:10
   学习了。收藏。
引用 聊琴 2012-11-10 12:28
<p>不知楼主的原创是指你个人创写,还是复制而来,只想有几个地方请留意:</p>
<p>一 5楼 儿童小提琴,。。。。:1/16,1/8,1/4,1/2,3/4,也有<font style="BACKGROUND-COLOR: #ff99cc">1/5</font>的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 7楼 小提琴有从<font style="BACKGROUND-COLOR: #ff99cc">1/20</font>,1/16,1/10,1/8;1/4,<font style="BACKGROUND-COLOR: #ff99cc">2/4</font>,3/4到4/4这几种大小</p>
<p><font color="#993366">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 估计是笔误:1/20 只有1/32,2/4通常写1/2.</font></p>
<p><font color="#993366">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 错误:&nbsp;&nbsp; 没有1/5 的尺寸,倒是有7/8通篇未提</font></p>
<p><font color="#993366"></font>&nbsp;</p>
<p><font color="#000000">二 提及琴马部分的2段&nbsp; De Luxe 只是 Aubert 牌子的高端型号下面还有几个等级</font></p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 而与Aubert同级的法国马还有Despiau</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>三&nbsp; 琴弦部分:Dominant的确可以独立写出,因为它是托玛斯缇弦公司里最畅销的产品</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 但PIRASTRO则是一个总品牌,下面有N个系列产品,所以这部分写的有些笼统。</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>四 六楼的 ;二、 低音梁、音柱、<font style="BACKGROUND-COLOR: #ff99cc">首尾木块、琴角木和衬条</font>(都在琴的腹腔内)<font style="BACKGROUND-COLOR: #ff99cc">均应使用和面板质量相同的材料</font>,</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 似乎最早期是用柳木的,还有其他轻质材料。所以是否增加一句:目前大部分制作师是使用。。。。更好?</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>至于其他那么专业的文字和术语就没有楼主那样太多的研究,还要多谢楼主的长篇文章。</p>
<p>抱歉,添乱了。</p>
引用 violinbow 2012-11-10 15:50
柳木的就很好   再有,楼主明显是COPY的,但是里面的血多的理论没有太多意义

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