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每当听到小提琴的声音,我总感觉它触到了我的灵魂深处。


2016-3-4 19:27 | 作者: 雨竹 | 来自: 中国小提琴论坛(原文)

摘要: 美伦美焕小提琴 小提琴是一种弓弦乐器,是庞大的提琴家族的一员。它的声音最接近人声,音域很宽,比花腔女高音更富表现力,并且有着复杂多样的表现手法,所以被称作“乐器皇后”。小提琴的声音高雅华贵,而且能出色 ...

美伦美焕小提琴

小提琴是一种弓弦乐器,是庞大的提琴家族的一员。它的声音最接近人声,音域很宽,比花腔女高音更富表现力,并且有着复杂多样的表现手法,所以被称作“乐器皇后”。小提琴的声音高雅华贵,而且能出色地表现多种多样的音乐。它不但能奏出需要屏息才能听到的弱音,也能奏出气势宏大的强音。小提琴的快速分弓一分钟甚至可以奏出一千个音符。悲壮、柔美、欢快或忧伤的情绪,它都能完美地表现。小提琴不仅是一件出色的独奏乐器,在重奏、室内乐、交响乐中也处于重要的地位。  几乎所有的作曲家都为小提琴写过曲子,人们用“一百年演奏不尽”来形容它曲目的浩瀚。巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬都拉过小提琴;维瓦尔迪、西贝柳斯、维奥当、维尼亚夫斯基都是优秀的作曲家兼小提琴演奏家,就连著名科学家爱因斯坦也十分爱演奏小提琴,还开过独奏音乐会。  作曲家勃拉姆斯与舒曼的妻子克拉拉之间的爱情故事,不知打动了多少人。据说克拉拉辞世时,勃拉姆斯赶去为克拉拉送葬,独自在她墓前拉了一首小提琴曲,此时只有小提琴能倾诉他内心的痛苦,也只有小提琴能表达他对克拉拉永志不渝的真情。当小提琴动人心弦的声音响起的时候,相信所有的人都会深有感触:它的确是乐器中的皇后。

小提琴的历史

关于小提琴的起源有很多种说法。相传在古老埃及有个叫莫埃珂的人,一次在河滩上散步,踢到了一只大贝壳,贝壳震动出的声音吸引了他,于是他就按照贝壳的样子做了一只琴,配上弦,就成了小提琴的祖始“拉爱尔”。这也许有关小提琴起源最早的传说。   学术届对这一个问题曾经有过争论,有中东说、北欧说、西欧说等等,最后逐渐认同它起源于意大利,理由是从米兰附近的一座古老的教堂里发现了一张书有“天使拿着小提琴”的壁书,这是迄今所找到的最古老的依据了。当然这是指小提琴的先祖古提琴,也称“里拉”(Lira),它曾流行于17世纪的威尼斯。有一种放在手臂上演奏叫作维奥尔的六式弦琴,诞生于是15世纪,在以后近300年的时间里它一直是演奏室内乐的一把手。现代小提琴、中提琴是由中音维奥尔发展而来,现代的大提琴、倍大提琴则是在低音维奥尔、倍低音维奥尔的基础上改革成的。还有几钟有梨行的琴身,是垂直地夹在两膝之间演奏的,就像拉二胡一样。  现代小提琴大约在16世纪出现,与目前演奏家们使用的小提琴已经没有太大的区别。由于它被夹在演奏者的下巴上拉,也被称作“用下巴夹住的乐”。由于古提琴的表现力远不如现代提琴那样丰富,所以逐渐退隐消失,而现代小提琴在舞艺上日益辉煌起来,终于登上乐器皇后的宝座。  小提琴传入中国是近代事。丰子恺曾依其英文“violin”读音将其译为“怀娥铃”,也有人译作“梵阿铃”,本土化后才改称小提琴。近代名家丰子恺、刘天华、刘半农、聂耳、冼星海等都练习过小提琴。

小提琴的构造

小提琴的形体,是巴洛克艺术的天赐神品。它那隆起的曲线,使人联想起天使和巴洛克雕刻中圣人的形态。

——约瑟夫˙维克斯堡《小提琴的荣光》

一把好的小提琴外观十分可爱,它的制作更为讲究。制作所用的木料,要经过充分的干燥处理。据说欧洲许多著名的制琴世家,能够做到把木材搁置几十年甚至上百年。制琴大师们为自己的孙辈选择合适的木料,并把它们合理地保存,而自己则用祖父留下来的琴材,他们相信只有这种“空气中呼吸了足够时间”的木料,才会有机会被制成一把音色不同凡响的琴。  琴弦是小提琴全身唯一的非木质部分。早年的羊肠弦非常容易折断,近代改用了尼农弦和钢丝弦,相比起来,尼农弦的音色柔和,而钢丝弦音色明亮。  小提琴的面板选用杉木,由纹相近的两块拼接而成,以便产生好的震动效果。背板由枫木制成,大约一千棵枫树里只有一棵能产生像虎皮一样深浅不一的斑纹,只有这种花纹华丽的枫木才能被选种,并被制成小提琴的背板,它同时可以为小提琴带来美丽的外表和声音。  为了美观和耐用,小提琴的指板由乌木制成。面板上左右两f形孔负责把琴箱内共鸣的声音传出来,而琴箱内部的音柱则把面板与背板相连,使面板引起的震动直接传给背板。如果没有音柱,那么琴身所发出的声音就像敲空油箱似的空洞和乏味了。所以意大利人称它为“琴魂”,法国人称它为“魂柱”。  小提琴从头到脚都是木结构胶合而成,并且重量是轻的出奇,通常琴的面板所承受的压力有11公斤,而四根弦定准音后的张力可达到30公斤。弦的音高依次为G、D、A、E。  新丰年曾形象地描述小提琴说“它好比一个鸡蛋,蛋壳虽薄,却又捏不碎。其中显然有力学应用的匠心。”

制琴巨匠

十七世纪和十六世纪初著名的小提琴制造世家阿玛蒂、瓜尔内里和斯特拉迪瓦里,他们使小提琴达到无比完美的境地。

——保朗˙多尔米

文艺复兴时期,在意大利那靴形的土地上,产生了制琴史上的一个奇迹。在一个叫做克雷莫纳(Cremona)的小镇上,出现了一批制琴师。他们对小提琴的制作进行大胆的改革。从此以后,小提琴才定型。而直到现在,二、三百年前克雷莫纳派制造的小提琴仍然是世界上最出色的,拥有这样一把琴,是无数演奏者的梦。梅纽因有一把斯氏琴,人们形容它的声音像地中海的阳光一样温暖、明媚。  克雷莫纳派的代表人物是尼科洛·阿马蒂(Nicolo Amati),他与两个学生斯特拉迪瓦里和瓜尔内里被成为制琴业的三大巨头。那时,几乎每一个生活在克雷莫纳镇上的孩子都梦想着将来能成为一名出色的制琴的大师。意大利的另一个小提琴制作流派是以加斯帕罗和他的学生马吉尼为代表的布雷斯亚派。十八世纪后,法国也出现了N.吕波、F.图尔特等制琴名师。不过提起小提琴制作,人们心中公认的胜地还是克雷莫纳。中国中央音乐学院的小提琴作家郑荃先生就曾被中国政府派往克雷莫纳学习。  为什么这些巨匠制作的琴能发出如此具有魅力的声音呢?到现在也无人能完全解释清楚。人们甚至传说斯特拉底瓦里曾配制过一种神秘的漆,用它漆过的琴声音会分外动听。涂漆对音质究竟有无影响,至今无定论。但从保存下来的斯氏琴上,人们发现,这种已经失传了的配方,至少能使琴在经过了那么久远的年代后,依然拥有光彩夺目的色泽。

大师与名琴

好的小提琴就是天使,它能抚慰着,也能保佑着人心。

——肖复与《音乐笔记》

天鹅   每一把名琴都有自己的名字,他们是制琴大师的心血的结晶。有一把琴是斯特拉底瓦里临终前做的最后一把琴,按照西方习俗被命名为“天鹅”,因为传说天鹅在临终前都要引吭高歌的。斯氏在“天鹅”的标签上注明“九十三岁老人制”,居然和齐白石晚年一样,在自己的作品上注明年龄。 加农炮   帕格尼尼去世之前,将一把名为“加农炮”的瓜氏琴增给了故乡热亚那的博物馆。获得帕格尼尼国际小提琴大赛金奖的琴手,可以在获奖音乐会上用此琴演奏。大赛的金奖曾几度空缺,吕思清是获此殊荣的第一个中国人。加农炮是帕格尼尼最钟爱的琴,伴随他近四十年。为了使琴与人之间灵犀永存,热亚那市政府特准将它定期取出,由名家演奏,只有屈指可数的几位大师能获得这一全世界小提琴演奏家朝思暮想的荣誉。阿卡多就是其中的一位。

杰西   美国小提琴家约瑟夫·托查在九十二岁高龄时曾口述,由人代笔写了一篇文章,题目是《一见钟情》,讲述了他与一把小提琴离奇动人的故事。所有读到这篇文章的人,都深深地被感动。托查18岁那年,得到了一把瓜尔内里1793年制造的小提琴,如获至宝,为它取名“杰西”。杰西的制作者说:“她(指杰西)的声音非常迷人,哪位音乐家能唤醒她的灵性,将会感到莫大的幸福。”由于一次事故,托查认为杰西的音色有了改变。他说:“几个月中,我一直和良知斗争,然而,我终于背叛了杰西,用它换了那把妖妇般艳丽的法国小提琴,这是我一生中最大的错误之一。”很快,他意识到自己的错误,想赎回杰西,但已经晚了,杰西早被一个没有留下姓名的人买走了。这一年他26岁。30年后,他意外地与杰西重逢,当时他哭了。以后37年的日子里,约瑟夫·托查再也没有让杰西离开他一步。讲述完这段故事的第二年,托查就去世了。


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