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小提琴琴码的调整


2016-3-12 11:06 | 原作者: 和声 | 来自: 中国小提琴论坛(原文)

摘要: 琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的零件了。 琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的,比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码,就不是枫木做的, ...

      琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的零件了。

 

      琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的,比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码,就不是枫木做的,他一直用到1950年(至于该琴码是何种木材,我一直找不到资料)。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。

 

      挑选的时候首先要看木材是否干透,闻一闻,不干的木料有轻微的酸味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上,我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好,但也不能迷信昂贵的琴码,关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬,小的稍软,抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说,发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码;音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码(关于薄厚可以在后面打磨时决定)。

 

      有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木,防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导,不可取,而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。

 

      琴码与琴的配合是非常重要的,并不是每一个琴码都能产生良好的效果。材料是否合适、高低、薄厚、打磨的不恰当都不会取得好的效果,每一个买回来的琴码都是要经过打磨才能用的,所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。

 

      打磨时先选好正反面。对于一个剖面正确的琴码来说,小花向着指板,大花(这一面是平的)向着拉弦板。如果琴码的花纹不“标准”,就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的,向着拉弦班即可。有的琴码有印记,一般来说这是向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度,另一面则大于90度,这是为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力,避免琴码被拉弯。这一点我可不是第一次就做好了的。打磨的时候一定要有足够的耐心,千万不能着急,并且不断注意磨的位置是否就是琴码应该安装的位置、角度正确与否。马脚厚了会影响发音灵敏,但也不能太薄,虽然几乎所有资料都说越薄越好。过薄就会使马的压力集中到一点上。基本应以1毫米为限。

 

      打磨的方法是这样的:在装琴码的位置铺一块细砂纸(我一般还会在下面垫一张纸保护琴漆),捏紧琴码左右打磨,直到马脚与面板非常吻合为止。当然用砂纸很慢,熟练之后也可以先用快刀削,我还用过电动砂轮,也很满意。

 

      琴码的高度是G弦距指板(在靠琴码方向的指板末端处弦与指板的距离。--和声注)5毫米,E弦2.5毫米,中间两根弦自然过度(D弦要稍高)。但这个尺寸只是个参考,决不能照搬。如果用的是尼龙弦的话,琴码还可以再高一些。实际上马的高度应主要由音质来决定。琴马高些就可加大对面板的策应力,琴音也就相应得到加强。一般来说面板平的琴合适用高码(但是太高会影响发音的敏捷,而且会把声音压坏不好听),面板凸的琴适合用低码(一般来说琴码过低琴声会带有压抑感,使琴本来的品质表现不出来同样不好)。如果指板、琴颈很低的话,宁可加垫指板也应保持指板的高度。里奇就用的这种方法,效果非常之好。

 

      马脚一定要磨得严丝合缝,决不能靠琴弦上紧的压力来使其紧贴面板,也不能为了结合严密而将马脚下面的琴漆刮掉!角度也正确之后,进一步把马磨地好看些。琴弦的间距为12-13毫米,不必照搬书上的尺寸,这一点也是仁者见仁智者见智,但必须间隔相等,不要显得不协调。

 

      将琴码修薄的时候只可修向着指板的一面。 琴码和音质的大致关系可以这样调整:如果小提琴发音声音尖锐,可以用一个木质较软的琴码。声音细柔的琴,可以试试木质坚硬而较薄、高一些的码,就能是声音响亮一些。琴板坚实沉重的琴,最好用一个较细薄的琴码,而木质软而轻的琴,则需配一个粗厚的琴码。以上措施都会产生更好的效果。 我很难忍受有噪音的琴。如果你发现新马换上之后琴音很噪,根据我的经验,可能有如下原因:

 

      1,琴码太薄(虽然薄些可让声音更亮);

 

      2,琴码向拉弦板倾斜过多(明显小于90度)。当我遇到这种情况时,扶正琴码,噪音立即减小,屡试不爽!另外我发现马脚适当厚些噪音也就相应小些。

 

      所有资料上的尺寸一概不能生搬硬套,一定要灵活掌握。和琴一样,琴码也是旧的好,所以不要把琴码换来换去。

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最新评论

引用 和声 2004-2-13 14:44

  一般而言,琴码处的弦距面板的距离越远,低音越好;距离越近,高音越好。
  四根弦的音色均衡主要是调整琴码处弦的高低,也就是调整琴码的高低。
  另外,G弦处的琴码要厚一些,E弦处的琴码要薄一些。
  总之,G弦处的琴码高、厚,E弦处的琴码低、薄。
  在修削中去体会,这样不断调整可以使你的琴的音色潜力挖掘得最深。不要为几块钱的琴码去节约开支,削错不要紧,换一块琴码再削过。
  相信经过努力,你一定会有意想不到的收获!当然,这也看你的手工活怎么样了!
引用 鱼儿 2004-2-13 16:54
用什么削?
引用 和声 2004-2-13 20:01
如果要削得比较多,可以用锋利的刀子,不过不要把手看成是琴码哟!
最后用砂纸来打磨到所需的形状。
引用 鱼儿 2004-2-16 11:04
好~~~ 今晚去买几个来削着玩~
引用 hr75 2004-2-21 20:06
请说说音柱的具体位置调整吧,我发现位置变化能让声音面目全非。
引用 jediwang 2004-2-24 10:57
音柱的标准位置应该是在琴码高音脚正下方,在附近作细微的调整,
还有音柱的材料也对音质有重要的影响,
至于调整,有专门的工具,最好不要自己调,以免弄伤f孔,要找有经验
的修琴师傅调整。
引用 和声 2004-2-24 12:38
以下是引用jediwang在2004-2-24 10:57:02的发言:
音柱的标准位置应该是在琴码高音脚正下方,在附近作细微的调整,
还有音柱的材料也对音质有重要的影响,
至于调整,有专门的工具,最好不要自己调,以免弄伤f孔,要找有经验
的修琴师傅调整。


我在网上搜到的一些资料说音柱的位置是靠琴马后方(靠身体的方向)一点,这是怎么回事呢?还有音柱钩能不能自制,如何做?最好给一张音柱钩的图片上来!
引用 jediwang 2004-2-24 16:00
可能是调整后的位置吧,一般我做完琴都是把音柱放在琴码下作为起始位置,然后调整的。
音柱钎子的图片等我出差回家后拍了放上来吧。
引用 和声 2004-2-24 21:18
好的,期待中!也请顺便说一下音柱钩的基本使用方法,谈些音柱的不同位置对音色影响的特点。
引用 gujinyun 2004-3-14 22:15
音柱钩应该多少会伤害音柱吧?音柱上多了些洞洞,琴的声音应该也会有变化……
引用 和声 2004-9-4 00:08
呵呵,欢迎作者光临指导!
引用 兔兔的小提琴 2004-11-12 10:01
才想起来,小时候学琴的时候也削过琴码。前些日子刚在这边买了一把琴,也忘了怎么挑,买了一把最便宜的,反正想先练练。买了中国做的,支持国货!
引用 伟爵爷 2004-11-20 23:02
<P>我的琴的声音好噪啊!请问琴马放的位置,应该离指版多远呢?</P>
引用 李一王 2004-12-29 16:30
<P>好琴码用指甲试一下可知硬度,落在玻璃柜台上声音清脆。线条优美动人。</P>
引用 Mutter 2005-1-5 14:40
一般来说, 琴码和弦枕的距离是330 mm
引用 wangzhoushiwei 2005-2-23 20:44
<P>太好了,说实话,我还真的是不大懂,谢谢!</P>
引用 蓝色华尔兹 2005-2-26 06:20
<B>以下是引用<I>Mutter</I>在2005-1-5 14:40:34的发言:</B>
一般来说, 琴码和弦枕的距离是330 mm

<P>我还是喜欢斯坦戈的琴形</P>
引用 yanrunhua 2005-3-5 20:44
请问是不是琴码被拉弯以后,弦就容易断?
引用 yim000 2005-3-7 16:27
有否琴码的標準弧度圖樣(紙樣)download? Thank you!

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