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[收藏鉴赏] 小提琴类聚树制琴大师及作品浅析

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发表于 2016-3-18 13:13:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
Daniel H. Chitwood关于小提琴形态学的研究论文我已在名琴鉴赏随想中介绍。
类聚树四大集群包括50名制琴师。这是从400多名制琴师中经过聚类分析选出的有代表性的高产琴师。熟悉这50名琴师的作品,等于了解400多年来9000多种琴的设计和演化。由此入门培养我们的鉴赏能力可谓是一捷径。为此,我搜集了这50名制琴师的传记和作品,汇集于此,逐一介绍。
名琴鉴赏随想6-7页,可以看到M-1-1 Giovanni Paolo MagginiA-3-1 Carlo Bergonzi和S-3-5 GiovanniBattista Guadagnini三位制琴师的传记与MagginiBergonzi的作品照片。但考虑到本贴内容的完整,将重新上传。本贴介绍的内容将包括50位制琴师的传记和300多张相关作品的真实照片。
首先介绍的是Maggini集群乔凡尼-保罗-马吉尼。
M-1-1 Giovanni Paolo Maggini
       乔凡尼-保罗-马吉尼 (Giovanni Paolo Maggini, 1580-1630) 是布雷西亚 (Brescia) 学派首屈一指的制琴家,他是达萨罗 (GasparoBertolotti da Salò, 1540-1609)的学生,也是将布雷西亚制琴工艺推向顶峰之人。他的制琴手艺精湛,尤以小提琴最为出色。他制琴的形制与风格,分别影响了日后两位制琴巨匠:安东尼奥·斯特拉迪瓦里和耶稣·瓜内里。
     1580年,马吉尼出生于布雷西亚附近的一座小城botticino,年幼的时候他就移居布雷西亚,而且终其一生都在当地活动。马吉尼从小就拜达萨罗为师,经过多年的学习,在1606年他拥有了自己的工坊,在接下来的二十五年中他对小提琴和中提琴的发展取得了重大进展。弦乐的小提琴有两种模式,其中一个是标准尺寸35.5cm,另一个约37cm。较大的模型的产生可能是因为音色的丰富性。这种模式可能成为斯特拉迪瓦里1690年制作“长型”小提琴的灵感
    1615年,他与一名叫安娜的女子结婚,婚后共育有10名子女,然而,只有5位顺利存活下来。1630年,无情的瘟疫开始在意大利北部蔓延,瘟疫与饥荒同时摧残着布雷西亚;由于死亡人数过多,布雷西亚政府一度停止了死亡登记的办理,这也是我们无法得知马吉尼确切死亡日期的原因。我们只知道,马吉尼终究没有挺过这场浩劫。他的英年早逝,使得从札内妥 (Zanetto) 、达萨罗一脉相承的制琴学派截然而止,也使得布雷西亚灿烂的制琴工业走入历史。
        马吉尼沿袭了布雷西亚一贯的粗犷风格,外观上,偏好较为简洁平实的琴身;音色上追求较为厚实、宽广、巨大的声响,虽然音色较暗,但拥有丰富的共鸣。在琴漆的使用上,他褐红色及金橘色的琴漆颇负盛名。在提琴形制的发展上,马吉尼更是居功至伟,他发展出两种形制的小提琴,并尝试将中提琴现代化,做出体型较小的中提琴与大提琴。更重要的是,马吉尼尝试把提琴家族的音色同质化,这也是当时制琴家鲜少注意到的。
马吉尼为了提琴奉献了他一生的岁月,成果当然是丰硕的,根据科西奥 (Cozio)名琴数据库,目前尚有89把马吉尼提琴被世界各地的博物馆和收藏家收藏。其中至少有六十把小提琴、九把中提琴,两把大提琴,一把低音提琴,还有几把中世纪的弦乐器。标签的格式如下:
Gio. Paolo Maggini in Brescia
Paolo Maggini in Brescia
Giovanni Paulo Megri
a Brescia, 1615
maggini小提琴真品价值在20万到二百万美元之间。明天上传有关图片。
Maggini制作的小提琴背面多装饰有圣安得烈十字架,三叶草场景,徽章,或其他图案;有的琴有双排镶线,f孔较宽大。这是Maggini小提琴外观的特点。见图1-6.
M-1-1tu1f.jpg M-1-1tu2b.jpg M-1-1tu3f.jpg M-1-1tu4b.jpg M-1-1tu5f.jpg M-1-1tu6b.jpg


    今天上传六张图,图1-2和图5-6大约制作于1610年,图3-4制作年代不详。这都是真品,请琴友欣赏。有何意见,请随时提出来,以利更好的满足大家要求。
A-3-1 Carlo Bergonzi
       意大利制琴师卡洛.白贡齐(Carlo Bergonzi, 1683-1747)为白贡齐家族的创始人,也是十八世纪克雷莫纳 (Cremona) 最有名的制琴师之一,现今被认为是与安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari, c. 1644-1737)和耶稣·瓜尔内里(GiuseppeGuarneri del Gesù, 1698-1744)旗鼓相当的制琴大师。卡洛可能曾追随约瑟夫.瓜奈里及文钦佐.卢杰利 (Vincenzo Ruggeri, 1663-1719) 制琴,又曾是晚年的斯特拉迪瓦里之助手,因此有学者认为他是斯特拉迪瓦里最优秀的学生及继承人。然而,就制琴风格而言,卡洛的琴几乎承袭了瓜尔内里家族的特征。卡洛在十八世纪时却笼罩在这两位大师的名气之下而显得相形失色。
      1730年间转而投入斯特拉迪瓦里门下,与斯特拉迪瓦的两个儿子-弗朗切斯科 (Francesco Stradivari, 1671-1743) 与欧莫柏诺 (OmobonoStradivari, 1679-1742) ,一同帮忙晚年的斯特拉迪瓦里制琴。
        1745年,卡洛经由保罗.斯特拉迪瓦里 (Paolo Stradivari, 1708-1776) 之手接管了斯特拉迪瓦里家族的工作坊,之后白贡齐家族便长期住在斯特拉迪瓦里位于圣多米尼克教堂 (PiazzaSan Domenico) 的住宅,继续沿用斯特拉迪瓦里的制琴工具、模子及材料。综观卡洛一生制作的琴虽然稀少,但琴的外型却极富变化,这也显示出他的思想充满着源源不绝的创造力与活力。“克莱斯勒”,后来因为著名小提琴家弗里兹克莱斯勒的演奏而成名。克莱斯勒用这把小提琴演奏出了温和细腻的声音,将其演奏技巧发挥到极致。也使其和瓜内利克莱斯勒齐名。        
1747年,卡洛逝世之后,卡洛的两个儿子米凯莱.安杰洛 (Michele Angelo Bergonzi,1721-1758) 与佐西莫 (Zosimo Bergonzi, 1724-1773) 皆继承父业成为制琴师。佐西莫的两个儿子尼可罗 (NcolaBergonzi, 1754-1832) 卡洛二世 (arlo II Bergonzi, 1757-1836) 接管了白贡齐的制琴家族事业。
      自从卡洛逝世之后克雷莫纳光辉的制琴史逐渐衰微。大部分的制琴师在几十年后离开了克雷莫纳,并跟随米兰与都灵学派展开新的制琴路线。
卡洛留存于世的琴约45把,其中仅有30多把琴贴上原始姓名卷标。据文献所载,他制作极少量的中提琴和大提琴,迄今仅各存一把。在克雷莫纳充满竞争的制琴时代里,卡洛的成就展现了多样化的制琴风格与形式,足以代表克雷莫纳传统的制琴水平。
卡洛早期作品充满着优雅风格,其中有两个杰出的特色:一是琴头上“眼睛”明显而突出。他制作的漩涡状琴头极其独特,雕刻非常匀称整齐又干净利落,与当代克雷莫纳制琴家所做的大不相同。二是琴身轮廓呈方形。中腰部分较为狭窄,C侧板上方的两个边角成直角形的凸出,使琴身呈方形的轮廓,而这种独特的形状是瓜尔内里家族的模式。F孔的形状雕刻精美,一般而言较为宽长,很明显受到斯特拉迪瓦里的影响。如仔细观察会发现,背板上的定位点呈方孔形状而非圆形,这是一个超乎寻常的特点。卡洛早期的提琴色泽近似于斯特拉迪瓦里红色调的油漆,涂漆特别薄且色彩更为强烈。独特的音色特质不易辨认,由于稀有罕见,因此通常流转于收藏家之间。卡洛.白贡齐作品详见图片1-7。
Bergonzi-Carlo_1736_front.jpg Bergonzi-Carlo_1736_back.jpg Bergonzi-Carlo_1736 scroll.jpg Bergonzi-Carlo_c1720_front.jpg Bergonzi-Carlo_c1720_back.jpg Bergonzi-Carlo_c1720_scroll.jpg Carlo Bergonzi  c 1740 -Kreisler-.jpg
    上传了七张照片,图1,2,3,是1720年制作的,琴体长35.6cm;图4,5,6作品是1736年制作的,琴体长35.2cm;图7作品是1740年制作的Kreisler名琴。




已整理在“本站FTP”,目录路径:小提琴书籍/小提琴类聚树制琴大师及作品浅析上篇.pdf


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 楼主| 发表于 2016-3-18 13:32:46 | 显示全部楼层
有图片,明天上传。

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 楼主| 发表于 2016-3-20 10:02:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 zhao668811 于 2016-3-21 10:51 编辑

S-3-5 Giovanni Battista Guadagnini,
        意大利提琴制作师乔凡尼-巴蒂斯塔尼-瓜达尼尼(Giovanni BattistaGuadagnini)。于1711年6月出生于意大利的博洛尼亚。在四十四年的时间里他曾辗转于五个不同的城市工作。瓜达尼尼是18世纪中期最伟大的小提琴制作大师。在他早期的标签中,声称自己是父亲洛伦佐的弟子,但很少有证据表明洛伦佐是一位小提琴制作师。记录显示,洛伦佐是一位旅馆老板,但是,有趣的是, Gaspare Lorenzini也自称是他的学生。无论是谁培训了乔凡尼-巴蒂斯塔-瓜达尼尼,高质量的提琴是他独特的个人风格产生的结果。他的乐器受到提琴演奏家和室内乐演奏家的高度重视。
        瓜达尼尼的工作可分为五个阶段:1738年1月他搬到皮亚琴察时期为第一阶段;1749年9月搬到米兰为第二阶段;1758年搬到克雷蒙纳为第三阶段;1759 年移居帕尔马为第四阶段。最后,1771年夏秋瓜达尼尼定居在都灵为第五阶段。他在都灵制作的小提琴被认为是最佳和最有价值的作品。
        1758年开始,他前往克雷蒙纳,他希望能成为“提琴之都”的顶尖制琴师,这也开启了他的第三阶段。在这里,他可能和斯特拉迪瓦里最年幼的儿子 PaoloStradivari 成为朋友,Paolo Stradivari对他的工作很有影响。
        在克雷蒙纳停留的时间较短暂,1759年瓜达尼尼经过友人介绍,移居帕尔马。为波旁公爵雇佣,得到宫廷的资助。此一时期他的提琴有着很高的拱型弧度,琴漆则改回米兰时期的红漆。而在1765 年帕尔马的公爵过世后,瓜达尼尼的金援也变得不稳定,所以他只好又搬到另一个地方,开启了他制琴师生涯最精采、也是最后的都灵时期。
        1771年,瓜达尼尼抵达都灵,为 Cozio 伯爵工作。热爱音乐和提琴的 Cozio伯爵是当时有名的提琴鉴赏家、收藏家,也是提琴学者。瓜达尼尼成为他的个人制琴师。Cozio伯爵不仅提供瓜达尼尼良好的工作环境,还供应制琴原材料。而伯爵几乎获得瓜达尼尼所有作品:包括50多把小提琴、2把中提琴和2把大提琴。
1775-1776年,Cozio伯爵买下了安东尼奥.斯特拉底瓦里的小提琴,其中包含全球闻名的「弥赛亚」小提琴,让瓜达尼尼好好研究。还从保罗-斯特拉底瓦里那里收购了阿玛蒂、史特拉底瓦里、白贡齐留下的图纸、工具和模具。当时瓜达尼尼已经60 岁了,他的儿子 Gaetano 也加入工作,帮助父亲作一些简单的工作。瓜达尼尼从这批作品和材料中获得了宝贵的经验,使得他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型,特别是在F孔的形状上;只有漩涡状琴头保留原来的特色。后世公认都灵阶段是他的黄金时代
      1777 年,瓜达尼尼和 Cozio 伯爵的合作关系中止。到 1786 年去世为止,这九年的时间他的经济状况不好,为了谋生,他晚年作品的卷标甚至写上「我是史特拉底瓦里的学生」,以求乐器卖个好价钱。事实上,他晚年的作品颇有耶稣.瓜尔内里那种狂野不羁的特色,可谓是一种即兴随意、成熟的风格。许多拉过他晚年作品的音乐家认为,晚期的作品已经不再拘泥于美学、雕工和上漆,而是着力于音色和琴声音的穿透力。瓜达尼尼于1786年9月23日逝世于都灵。
相关作品见1-6图。
Guadagnini-Giovanni Battista_1780_front.jpg Guadagnini-Giovanni Battista_1780_back.jpg Guadagnini-Giovanni Battista_1780_scroll.jpg Guadagnini-Giovanni Battista_1772_front.jpg Guadagnini-Giovanni Battista_c1772_back.jpg Guadagnini-Giovanni Battista_1772_scroll.jpg

上传了6张照片,图1,2,3,是1780年制作的;图4,5,6作品是1772年制作的。


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 楼主| 发表于 2016-3-21 10:48:33 | 显示全部楼层
zhao668811 发表于 2016-3-20 10:02
S-3-5 Giovanni BattistaGuadagnini,        意大利提琴制作师乔凡尼-巴蒂斯塔尼-瓜达尼尼(Giovanni Battis ...

St-3-4 Jakob Stainer
雅可布·斯泰纳
奥地利制作大师雅可布·斯泰纳(Jacob Stainer,约1617~1683)是有史以来最伟大的小提琴制作师之一。斯泰纳根据与他意大利同行完全不同的概念制作提琴,这种琴受到好多代音乐家与制作师们极高的评价。几乎在所有地方都有很多提琴制作师模仿斯泰纳琴。
斯泰纳的一生至今还有好多使人感到神秘的地方。斯泰纳可能于1617年以前生于因斯布鲁克(lnnsbruck)附近的阿布萨姆(Absam),那里的农民很久以来就有在冬季刻木刻与制作小提琴的传统。他接受的教育良好,而且学会拉丁文,斯泰纳在年轻时甚至在教堂唱诗班或者也许是因斯布鲁克宫庭里接受了歌唱的训练。从保存下来的斯泰纳琴,我们知道在他的和阿马蒂的作品之间存在着某种相似之处。因此有人认为他是向阿马蒂学的手艺而且后来甚至担任过他的助手的说法。如果这种假设是正确的话,那就很容易解释为什么他们所使用的油漆会如此相似了。这也有助于解释为何斯泰纳所受的专业训练会超过别的德语国家的制作师。但在另一方面也非常可能斯泰纳的手艺是从一位在意大利工作的德国制作师那里学的。因为尽管有这些意大利的影响,他的乐器在风格上明显是德国的,例如很明显是深受菲森(Fussen)学派影响,拱形结构非常高,音孔和琴头,等等。所有这些结构都远离意大利传统。
  斯泰纳后来主要是在他的故乡阿布萨姆工作。但斯泰纳有好多年不得不时时从一个城市到另一个城市去推销他的乐器。这种旅行提供了更多的工作机会,不论制作或是修琴都是如此。作为小提琴制作师斯泰纳很快就得到人们承认,而且他的美丽的乐器即使是在比较早的年代也已得到了很高的评价。后来订单甚至通过通信来自西班牙、德国和意大利。他的事业十分成功而在1669年达到了自己的高峰。很多他的最好的作品是那时制作的,当时订单多得他来不及完成,而且琴的价格也明显上升。
斯泰纳最不幸的是生活在宗教改革,在奥地利受到迫害的时代。据说他读了马丁·路德的著作因而受到了迫害。他甚至被关进牢狱达半年之久,这事件使他受到很大刺激,后来斯泰纳患上了严重的精神疾病。斯泰纳晚年生活中充满了不幸与不愉快的经历,他在贫困中死于1683年。
斯泰奈也是蒂罗尔(Tirol)学派的奠基人,而且他所创造的样式是非常有影响的。斯泰纳似乎很早就达到了成熟阶段。他完美而有个性的样式看起来明显地与意大利人所制作的乐器不同。琴身弯曲的下三分之一的部份比较宽,琴身异乎寻常地拱起,而近面板边缘处的凹下部份要比别的样式来得更深,音孔与它那两个小“耳垂”非常容易辨认,琴头刻得非常精确而且通常装饰着一个狮子的头,只有油漆看起来像意大利大师的作品。但斯泰纳琴最突出的特点还是它们的声音。他独特的设计与样式的结果是他的琴有一种银铃般的音色。这种银铃般的音色或多或少有点像长笛的声音。音量不太大,但有贯穿力。这种声音在当时被音乐家与制作家们认为是已经达到了理想的境界。这种偏好可能与当时人们仍然十分爱好演奏中提琴有关,尤其是阿尔卑斯山以北地区更是如此,而斯泰纳小提琴的声音要比意大利小提琴的声音更像中提琴的声音。斯泰纳琴独特的样式不仅在奥地利与德国而且在所有的地方为人们所模仿,即使是在意大利,只有克雷蒙纳和布雷西亚保持着自己的传统,所有别的城市全都在斯泰纳的影响之下。这种偏好持续了大约150年左右,只是后来对声音的概念改变后人们才更喜欢意大利琴。
相关作品见1-5图。
Stainer-Jacob_1662_front.jpg Stainer-Jacob_1662_back.jpg Stainer-Jacob_1662_scroll.jpg Stainer-Jacob_c1660_front.jpg Stainer-Jacob_c1660_back.jpg

上传了5张照片,图1,2,3,是1662年制作的;图4,5作品是1660年制作的。

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 楼主| 发表于 2016-3-24 10:10:08 | 显示全部楼层
本帖最后由 zhao668811 于 2016-3-24 22:16 编辑
zhao668811 发表于 2016-3-21 10:48
St-3-4 Jakob Stainer雅可布·斯泰纳奥地利制作大师雅可布·斯泰纳(Jacob Stainer,约1617~1683)是有史 ...

S-2-3 Jean-Baptiste Vuillaume
让-巴蒂斯特.维尧姆(Jean-Baptiste Vuillaume, 1798-1875)出生于法国制琴重镇“密尔古”(Mirecourt)的一个有百年历史传承、由他曾祖父建立的制琴家族。耳濡目染之下,矢志成为一位优秀制琴师的维尧姆,从小就进入父亲 C. F. Vuillaume IV 的工作室学习。随着年纪渐长,已拥有一身精湛手艺。他决心突破家族制琴传统的限制,于是在19岁那年,他决定只身前往巴黎,接受同乡好友夏诺(François Chanot) 的聘请,协助研发「吉他型小提琴」乐器。从此,展开了维尧姆在法国提琴界风起云涌的传奇一生,直到1875年他不幸中风逝世为止。
       毫无疑问的,大家公认维尧姆是极其出色的提琴大师、成功的提琴商人、眼光独到的投资家和鉴赏家。今日仍广受一流音乐家追捧的法国名琴和名弓,很多是当时经由他个人的巧手,或是他工作室麾下那群技艺高超的专业制琴师们创作的精品。
       1818年,维尧姆来到巴黎为乐器商夏诺工作,两人的合作直到夏诺入伍为止,这段时间他制作的乐器标签最早出现在1823年。两年后,他受聘担任另一位乐器商勒特-皮勒曼特(Lété Pillement)的助手,这家知名的乐器店除了制作管风琴之外,同时也维修弦乐器,并且也制作和销售当时颇受欢迎的意大利古琴仿制品。在此因缘际会之下,维尧姆对复制名琴的兴趣盎然而生,并乐此不疲。时至今日,这种早期的维尧姆作品在市面上非常罕见的,一般人很难有机会看到,因为他的传世作品大都在一流的音乐家和收藏家手上!
       维尧姆的作品中,最引人注目的是那些复制早期克里蒙纳制琴大师的仿古琴。当时他个人对于安东尼奥-斯特拉迪瓦里和耶稣-瓜奈里的提琴特别感兴趣。然而,今日最深受一流独奏家青睐和喜爱的却是他的耶稣-瓜奈里复制琴。举个例子,天后级的小提琴家希拉里-韩,她最爱的演奏琴就是维尧姆所制的耶稣-瓜奈里复制琴。后人推崇维尧姆是第一位融合了传统制琴技术与物理规则的制琴大师,特别在听觉的音响上,以及在音色上都极具爆发力。维尧姆的成功之处,在于让复制琴展现极为优美的音色,几乎已达原漆重现、一模一样的复古仿制,呈现出美观的外表和精湛的技艺。这些复制琴经常在拍卖会上得到良好的名声和高额的拍价,同时也让他声名鹊起,广为人知。后来随着他自己的优秀作品上市,维尧姆才渐渐停止对古琴的仿制,专心买卖自己的作品,这类提琴被视为法国提琴的代表作,美好的音质广受国际知名演奏家一致的肯定和称赞。
       1827年他获得巴黎制琴比赛的银牌,1828年维尧姆离开勒特乐器店,自立门户成立自己的工作室。他的弟弟 Nicolas-Francois H. Silvestre 成为他的助手,其工作室登记在案的作品有3千多支。直到1875年去世为止,他聘雇过许多的优秀制琴师,例如:H. Derazey, Charles Buthod, C. Simoni, C. A. Maucotel,G. Gemunder, J. L. Germain, M. Mermillot 等人。这些杰出大师后来都各自开枝散叶,成立自己的工作室。1839年和1844年他得到金牌奖,接着1867年的世界博览会上,维尧姆被授予 Hors Concours 最高荣誉勋章,表彰他在制琴领域领袖群伦的技艺,超越当时所有的竞争对手,从此取得参赛免审资格。
       维尧姆的提琴维修师身份,使他能轻易的经手许多意大利名琴,这些丰富的经验也让他可以从容地仿造古琴,令旁人难以察觉。传说他喜欢将 “仿制品” “真品” 摆在一起让访客来猜,哪一支才是真的。最广为流传的,莫过于1833年发生在他和小提琴怪杰帕格尼尼之间那一支耶稣-瓜奈里名琴1742 “大炮” “复制琴” 的故事。
       维尧姆的另一个重要贡献在于法国制弓领域,他的工作室有很多了不起的制弓大师:C. Eury, J. P. M. Persois, D. Peccatte, J.Fonclause, P. Simon, J. Voirin, F. Peccatte, F. N. Voirin, A. Lenoble, J. J.Martin, C. Peccatte, P. Colas, J. Poirson, C. C. Husson 等等;其中的D. Peccatte, P. SimonF. N.Voirin等人,他们都在法国制弓历史上占据最重要、影响力最大的大师地位。
        维尧姆大师不仅在提琴制作上获得极高的成就,在提琴买卖的领域上也有其不可动摇的地位。谈到这一点,让人不得不提到他另一个让人惊叹的传说,故事发生在1855年,他乍听到著名的琴商塔里西欧(Luigi Tarisio)去世的消息,立即筹措所有资金,迅速果断地前往意大利,设法找到塔里西欧的侄子,向他收购所有塔里西欧留下的提琴。这一笔堪称为史上最梦幻的提琴交易,让他带回了144支意大利名琴,包括两把斯特拉迪瓦里琴和瓜奈里、阿玛蒂等名琴。不出数年,他把这些意大利名琴销售一空,获得了丰厚的利润。只留下历史上最精美、最昂贵的1716年斯特拉迪瓦里「弥赛亚」和1721年「布朗特夫人」小提琴,它们一直伴随着维尧姆大师,直到他逝世。自此之后,维尧姆一跃成为十九世纪60年代欧洲最重要的提琴商人,更让他的工作室声名大噪,业绩盛极一时。
       然而对于法国提琴学派来说,维尧姆大师却是一位功标青史的重要推手。因为有他的横空出世,才将法国制琴业推向最蓬勃的时期,而他的影响更延续到近代的法国制琴界。在近代提琴史上,维尧姆确实是一位实至名归、功成名就的传奇人物,令人敬佩不已!
相关作品见1-8图。
    Vuillaume-JB_1847_front1.jpg Vuillaume-JB_1847_back1.jpg Vuillaume-JB_1847_scroll1.jpg Vuillaume-JB_1848_front1.jpg Vuillaume-JB_1848_back.jpg Vuillaume-JB_1848_scroll1.jpg Vuillaume-JB_1862_front1.jpg Vuillaume-JB_1862_back1.jpg Vuillaume-JB_1862_scroll1.jpg
上传了9张照片,图1,2,3,是1847年制作的;图4,5,6作品是1848年制作的;图7,8,9作品是1862年制作的。

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 楼主| 发表于 2016-3-24 10:16:17 | 显示全部楼层
本帖最后由 zhao668811 于 2016-3-24 12:03 编辑
zhao668811 发表于 2016-3-24 10:10
S-2-3 Jean-BaptisteVuillaume,让-巴蒂斯特.维尧姆(Jean-Baptiste Vuillaume, 1798-1875)出生于法国制琴重 ...

见谅,因照片尺寸大于500K,暂时无法上传,待处理后再补照片。

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 楼主| 发表于 2016-3-24 12:05:23 | 显示全部楼层
本帖最后由 zhao668811 于 2016-3-24 12:10 编辑

感谢超版对本帖加精。

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发表于 2016-3-25 09:37:09 | 显示全部楼层
继续发吧,楼主,等不及了

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发表于 2016-3-25 10:13:57 | 显示全部楼层
好东西 先收藏一个咯

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 楼主| 发表于 2016-3-25 15:11:09 | 显示全部楼层
zengkedan 发表于 2016-3-25 10:13
好东西 先收藏一个咯

谢谢琴友们的关注,我正在加紧编辑,尽快满足琴友们。

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 楼主| 发表于 2016-3-29 11:25:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 zhao668811 于 2016-3-30 11:31 编辑
zhao668811 发表于 2016-3-25 15:11
谢谢琴友们的关注,我正在加紧编辑,尽快满足琴友们。

加利亚诺家族
    加利亚诺家族是意大利小提琴制作史上最悠久的制琴家族之一。加利亚诺家族的制琴店铺在那不勒斯成功地独领风骚约200年。加利亚诺家族每个制造商都有自己的的风格和特点。从十八世纪初到十九世纪末那不勒斯的加利亚诺家族取得了很大的成功,制作了大量的小提琴,中提琴和大提琴满足当时对提琴的不断需求。
    亚历山德罗·加利亚诺(~1660 - 1725)是意大利传统三大制琴家族之一的加利亚诺家族中最优秀的提琴制作者。于1660年生于意大利南部城市那不勒斯,从小接受正规音乐教育,精通曼陀林琴和小提琴演奏。他曾在被誉为现代小提琴之父的尼可洛·阿玛迪的工作室开始制琴生涯,之后作为斯特拉迪瓦里的学徒开始进行小提琴制作,并在意大利小提琴之都克雷蒙纳生活了将近三十年,于1695年返回拿波里开办工房。亚历山德罗·加利亚诺的小提琴作品以红色的亮光漆为主,也有少量金黄色、棕黄色,琴的油漆为克雷蒙纳温暖而淡红的配方。他的作品的G弦、D弦声音非常醇厚,而A弦、E弦的声音则格外明亮,具有极强的音乐表现力,是非常理想的音乐会独奏用琴。 亚历山德罗·加利亚诺不是一位高产的制琴师,他的作品数量本就不多,能够完好保存至今的真迹更是极为少见。
S-3-1 Nicolo Gagliano
    尼科洛-加利亚诺(~1695 - after 1740,他不仅是最优秀制琴师之一,而且是那不勒斯家族中最知名的优秀工匠。家族的创始人亚历山德罗的次子,加利亚诺即是他父亲的学生,也是他的哥哥简纳罗(Gennaro的学生。加利亚诺制作的小提琴和大提琴都显示出良好的独创性。他还制作了一批有装饰性的乐器,其中的工艺是非常高的。他的小提琴最初是继承他父亲的模式,后来越来越多的类似于斯特拉迪瓦里的早期作品。音孔的切割和位置,一般非常端正,琴头的处理等赋予小提琴鲜明的个性。尼科洛-加利亚诺有四个儿子:费迪南多,朱塞佩,安东尼奥,乔凡尼,都是提琴制造商。尼科洛-加利亚诺作品见照片1-5
Gagliano-Nicolo_c1770_front.jpg Gagliano-Nicolo_c1770_back.jpg Gagliano-Nicolo_1771_front.jpg Gagliano-Nicolo_1771_back.jpg Gagliano-Nicolo_1771_scroll.jpg
照片1-2尼科洛-加利亚诺1770年作品,3-5是他1771年作品。(注释:关于尼科洛-加利亚诺的生年,我这里引用的是生于约1695 – 逝世于1740年以后;还有另一种说法是他活跃在大约1730– 1787,这种说法与整个家族谱系有矛盾。琴友对比一下就会发现。)

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 楼主| 发表于 2016-3-29 11:40:35 | 显示全部楼层
明天上传有关作品照片。

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发表于 2016-3-29 23:26:35 | 显示全部楼层
感谢楼主的好文章。

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 楼主| 发表于 2016-3-30 09:01:31 | 显示全部楼层
dejiu_w123 发表于 2016-3-29 23:26
感谢楼主的好文章。

谢谢琴友的关注,我会努力编写好每一篇。

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 楼主| 发表于 2016-4-1 22:11:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 zhao668811 于 2016-4-2 10:01 编辑

S-3-2 Gennaro(Januarius)Gagliano
简纳洛·加利亚诺(生于1690~逝世于约1771)是亚历山德罗·加利亚诺的长子,继承了其父的著名工房,在1730年到1750年这一段时间是意大利南部最好的制琴师。他青年时代制作的小提琴曾被误认为是斯特拉迪瓦里的作品。直到他的胞弟费尔迪南多和尼可洛的作品引起关注前,简纳罗一直是其家族的掌门人。简纳洛·加利亚诺的小提琴作品具有与其父不同的琴型,具有强烈的个性化特点,所用的木料也大部分较重,力感十足。由于简纳洛并不是一个多产的制琴师,其制作的黄金年代为17301750年,每件作品都具有极高的艺术价值和收藏价值。
简纳洛·加利亚诺的作品见照片1-3,该作品制作于1763年。
Gagliano-Gennaro_1763_front.jpg Gagliano-Gennaro_1763_back.jpg Gagliano-Gennaro_1763_scroll.jpg

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 楼主| 发表于 2016-4-2 10:04:26 | 显示全部楼层
北京保利拍卖行2012-06-04拍卖了一把简纳洛·加利亚诺1754年制的小提琴,镶边极为漂亮,且非常靠近琴的边缘。背板木材切割整齐,音孔上延微微向内。拍卖价300-360万,成交价:345万。照片如下:
Gagliano-Gennaro-1754.jpg

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发表于 2016-4-2 11:27:18 | 显示全部楼层
zhao668811 发表于 2016-4-2 10:04
北京保利拍卖行2012-06-04拍卖了一把简纳洛·加利亚诺1754年制的小提琴,镶边极为漂亮,且非常靠近琴的边缘 ...

亲很漂亮。这价钱! 正常拍卖2-3倍!牛!

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 楼主| 发表于 2016-4-5 08:13:23 | 显示全部楼层
谢谢楼上的关注。

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 楼主| 发表于 2016-4-5 09:02:23 | 显示全部楼层
本帖最后由 zhao668811 于 2016-4-5 09:03 编辑

S-3-3 Giuseppe(Joseph)Gagliano
朱塞佩-加利亚诺(1724- 1793)是他的父亲尼科洛的学生,可以清楚地看到他制作的乐器风格受到父亲的影响。他最好的作品,大约1780年制作的小提琴可与他的父亲作品相媲美。虽然更多的女性的总体构想,明显的类似于尼科洛-加利亚诺1770年前后的作品。有趣的是,朱塞佩为两把乐器制作了琴头。他无疑是一个熟练的工匠,他不仅常常独立完成一件作品,还经常与他的弟弟安东尼奥合作。兄弟俩的合作效果一般不如朱塞佩独自完成的乐器。朱塞佩-加利亚诺的作品见照片1-4.照片1-2是他1780年作品,照片3-4他1784年作品。
Gagliano-Giuseppe_c1780_front.jpg Gagliano-Giuseppe_c1780_back.jpg Gagliano-Giuseppe_1784_front.jpg Gagliano-Giuseppe_1784_back.jpg
照片5-6是兄弟俩1780年合作的作品。
Gagliano-Giuseppe and Antonio_c1800_front.jpg Gagliano-Giuseppe and Antonio_c1800_back.jpg
拉斐尔(~1790 -1857)和安东尼奥(after 1790 - 1860)是乔凡尼-加利亚诺(~1730- 1806)的儿子,是尼科洛加利亚诺的孙子。他们一起工作,但很多时候他们的作品有不同于特点。漆深红色或红褐色的这把小提琴是拉斐尔作品的特点。照片7是拉斐尔和安东尼奥1782年的作品。
gagliano-raf.1024x1024.jpg
S-2-1 FerdinandoGagliano
费迪南多-加利亚诺(1706- 1781)是尼古拉加利亚诺的四个儿子之一,他们都是从事小提琴制作。这是公认的,但是,费迪南多是他的叔叔简纳洛·格利亚奴的学生。不像他的兄弟,朱塞佩和安东尼奥,费迪南多似乎已经独立完成自己的制作,和其他的家庭成员没有任何直接合作。他选择的木材往往是很普通的(如1770年前后制作的小提琴),但偶尔他业选择非常好的材料和工艺。
照片8-9是费迪南多1782年的作品。
Gagliano-Ferdinando_1782_front.jpg Gagliano-Ferdinando_1782_back.jpg


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 楼主| 发表于 2016-4-7 11:01:24 | 显示全部楼层
《小提琴类聚树制琴大师及作品浅析》,我已向大家呈献九位制琴大师的传记和作品照片。希望大家提出意见,指出不足和缺失,以利编好每一篇。我现在是随机上传的。这样做为了避免上传一些老旧的内容,使大家有新鲜感。不过有些内容迟早是要和大家见面的,比如:阿斯瓜的传记和作品。我计划最后上传这几位大师。这个帖子上传的内容是一部书。是一部涵盖小提琴400多年发展史内容的工具书。我想如果能把它编好,编成一部电子书,对琴友欣赏和鉴别小提琴会有一定帮助。因此希望大家支持,随时提出意见。我需要大家的相伴。我不会忘记徐先生那样琴友们的支持和指点。希望你们给我压力。这样我才有动力做好工作。
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