比西洋小提琴基础按弦理论科学100倍的china余演奏法(有视频)

关与我的按弦法在过去发表的文章「China余小提琴演奏法特点提要」「小提琴基本技术的传统与创新的优劣之比较」里都有过较详细的介绍就不多重复了。现在再开始用视频向大家做一些实际的演奏介绍，请大家注意一点，在视频的解说词里有这样一句话：“china余以揉弦运动主导的演奏法的指间按弦运动：是以1指两极(揉弦)、两指或多指之间的两极双向反冲的按弦运动。”它告诉大家的要点是：所有的按弦运动无论音的长短是单音还是复音(包括无论你在使用什么弓法)都是用一种统一的揉弦性质的按弦运动在行使演奏的按弦使命。在西洋传统理论里呢?揉弦仅仅是一种用来点缀演奏的一种表现手法，由于存在着难以统一的运动方法而各行其事，除了那些天才与鬼才们能够超脱以外，被大多数的人逐渐地演化成象对料理里撒胡椒份相类似的功能，我们都知到如果往清炖的鸭子汤里撒一点是美味无比的，但是如果被庸俗到不管三七二十一地什么菜都一样地撒;所有的音都用同一速度去颤那就要命了。

下面是视频的网址与解说文

其它10个没有视频的博客的网友们，现在再请看一下最近发的视频「用卡门幻想曲的乐句演释china余的揉弦与颤指」

视频共有四个那一个容易打开就可以选着看，网址是:

http://www.emus.cn/?19844/viewspace-35718.html

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http://video.cctv.com/opus/483497.html

http://v.blog.sohu.com/u/vw/3745290

http://you.video.sina.com.cn/b/25797393-1506198804.html

解说文如下:

用卡门幻想曲的乐句演释china余的揉弦与颤指

　　这是引用幻想曲的乐句借其乐句跳弓的部分通过揉弦与颤指的按弦方式即兴引申展开的演奏示范。虽然很粗糙很不得体，但还是希望大家能看出、能够听出其中所有的音无论是单音、揉弦或是颤指的按弦运动用的都是一种相当统一的按弦方法。这种按弦运动就是：“china余以揉弦运动主导的演奏法的指间按弦运动：是以1指两极(揉弦)、两指或多指之间的两极双向反冲的按弦运动。”请大家注意看，这种两极双向反冲的手指运动象不象节拍器的摆动，只是这种运动远远地优于节拍器的理由在于它发自于人类的原始本能的律动因子，人们可以自由地操控其摆动的幅度与速度、又能稳定地成倍成倍地加速与减速。

 这种没有抬指多余动作的按弦方法与传统的方法有什么区别呢?下面两个录像网址一个是小提琴泰斗林耀基、一个是上海音乐学院丁芷诺主任教授们的关于揉弦与颤指的教学视频。

http://www.56.com/u15/v_MjIzMjQ0NjA.html

http://www.56.com/u67/v_MjUzMTM5NjA.html

　　我请大家比较一下的绝不是我要与他们比谁拉的好，而是与以他们为代表的传统的有抬指运动的上下来回确是(在物理性质上)单极的指根按弦运动所存在的的现实问题做对比。为什么林教授会发出大多数人的揉弦象抽凤的感叹，看一下丁教授一开始就强调的关于指根按弦有抬指问题的论述、就知到从指根运动的按弦转换到揉弦的特别还是手腕的两极前后往返运动时所产生的矛盾就可以得出：为什么丁教授说转换时有一个准备过程的问题，这个所谓的准备过程就是造成有点象抽凤的迟到揉弦产生的根本原因。

我们看到林教授将揉弦转换的过程处理得几乎天衣无缝，但还是难免失去随心所欲操控揉弦的变化来表达音乐内容与心(声)潮的机会与余地，只能借助于模仿所谓自然的钟声什么的来作为揉弦的唯一表现方法，不正好从另外一个角度证实了传统的指根按弦法的局限了吗。

　　还有不少人由于不满意手腕揉弦的表现因而就出现了肘部揉弦与大臂揉弦的实践，看了我的这种对1度音的大摆幅也同吃小菜一样轻松自如的指间运动，会不会有所都顿悟．或是见了颠覆老祖宗的新事物就管它三七二十一先揣上一脚为快。当然，现在这些对于我来说都在情理之中，已经无所谓了。