最近学校在进行一个叫Tancredi的研究. 具体内容就是制作一套古典四重奏.分别为 Amati小提,Maggini 中提,Amati大提,Gasparo da salo低音提琴. 小生有幸被分到制作Maggini的中提.正在制作过程之中.把每步的进展给大家看看.给大家解解闷. 意大利的提琴制作主要有以下几大学派,Cremona, Brescia,Milano,Turino. 在Brescia,Paolo Maggini就好象Cremona的 Nicolo Amati. 先给大家看下原始的图纸. 原始尺寸 大家也知道,提琴经过几百年的发展,古提琴已经不能适应现代的演奏.所以,这把琴的所有尺寸,样式,都经过了从新的设计. 下面是修改后的图纸. 局部 明天继续......被老师轰了... 背板的选择. 原琴的背板为弦切独板. 典型的Brescia学派的作法.Brescia学派以中提琴为主的低音乐器制作而著称.他们选用的材料多是花纹少的弦切板. 这把中提背板的高度为25.... 普通中提为17-18... 在做了最后的选择后... 我们不得不破开一了块大提板..... 木材也变为Cremona风格. 中缝的拼接为古典式的顺纹拼接. 木材为1988年的材料.刨的时候,感觉太独特了..... 木材经过近20年的干燥,花纹已经接近红色. 样板和角木的制作很抱歉没有留下照片. 直接从侧板中腰粘接开始吧. 大家注意这个模具,标准的Brescia学派风格. 4个小角木不同于Cremona的平行垂直风格,而是成放射装.
琴头. Brescia的琴头雕刻也是很不同于Cremona的. 他们的曲线更讲究的是放射的感觉.琴头后背很窄. 从正面看,螺旋的平面已经很严重的向内倾斜,就象一卷纸中间被绳子系住一样. .这张图纸是Strad的原版图纸用专业扫描仪做的绝对准确的图纸. 我已经把清晰程度降低了2/3. 这些都是学校老师的辛苦工作. 本来想图改一下.不过还是算了. 希望不要有人打印用做商业用途. 指板为扬木上加1.2MM的乌木镶线. 在Brescia,指板上复杂的一些点缀只经常见到的.只代表着买琴人的身份,也代表着制作者的公益. 累死人了...... 乌木密度很大,磨损很小. 但是想要在上面镶嵌图案也基本很困难. 杨木有独特的花纹,硬度适中.但是很显然,有利于雕刻,但是磨损很快的. 侧板中腰部分粘接. 模俱是自己做的. 这里有人卖,但是基本都是买大提或者Bass的,小中提都是自己做. 面板为图纸上的正常双镶线, 背板在老师的怂恿下则变得很恐怖........ 系弦板 |
<B>以下是引用<I>jameswuzian</I>在2007-3-27 23:57:00的发言:</B>
请问杨木指板和平常用的乌木指板有什么区别?
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GMT+8, 2024-3-29 19:17
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