有些琴的声音在耳边听感觉很大声,但在远处听却没有声音。有些琴独自拉奏时觉得很大声,但是一旦与其它乐器一起合奏却听不到声音了。有些琴在空旷无人的音乐厅拉,声音很好很响;但当音乐厅坐满了听众后,声音便变得很细弱。而我们往往惊奇地发现,那些古意大利名琴在优秀的演奏家手中,琴声甜美又响亮,在坐满人的音乐厅里其声音能充满每一个角落。这就是小提琴的穿透力的问题。 提琴的穿透力来自于乐器的共振能力。一把优秀的提琴,其振功能力一定很充分,即它有很好的原动力。有原动力的琴才会有穿透能力。一把粗制滥造的工厂琴,往往连琴板厚度的正确性都成问题,其振动能力使一定很有限,那么其穿透能力就更是“有限公司”了。再者,琴声要明亮,不能太低沉。根据物理学的原理,高频的传送能力要比低频好得多。而高昂嘴亮的琴声才能有较多的高频振动。难怪小提琴的声音能比中提琴、大提琴传送得更远。 同时,提琴也要有较多的泛音。基音加上较多的泛音合成的乐音,其穿透能力就会较强。经过长期拉奏使用的提琴,其泛音就会比一把未经使用的新琴更多。所以一般地说,旧琴声音的穿透能力要比新琴好些。 怎么样才能检验琴是否有穿透力呢? 我试过两种土办法来模拟音乐厅的扩音与吸音效应,不知是否对?仅供参考。 一、开足音响播放交响乐,同时拉小提琴,叫另外一人到外面去听,看琴声是否被压倒。结果,我的三把小提琴中,“天使”被压得成了哑巴,另外两把则能清晰地听到,”老上海“比”百灵“好些。 二、先在比较空荡的书房里,把玻璃书橱关好,窗帘收起,尽量减少吸音,试拉小提琴;再到堆满衣服的卧室里,把床上被子摊开,再把衣柜也打开,尽量增加吸音,试拉小提琴。作一下对比,看在卧室里拉时琴的音量是否明显下降。结果,我的三把琴中,“天使”明显下降,”老上海“和”百灵“则不明显。 插图由【鱼儿】友情提供,与本文观点无关。 |
<B>以下是引用<I>skbao</I>在2006-5-6 14:25:00的发言:</B>
<P>现将我手头上的一份资料贴上,供你参考:</P>
<P><B>提琴声音的穿透力</B></P>
<P> 有些琴的声音在耳边听感觉很大声,但在远处听却没有声音。有些琴独自拉奏时觉得很大声,但是一旦与其它乐器一起合奏却听不到声音了。有些琴在空旷无人的音乐厅拉,声音很好很响;但当音乐厅坐满了听众后,声音便变得很细弱。而我们往往惊奇地发现,那些古意大利名琴在优秀的演奏家手中,琴声甜美又响亮,在坐满人的音乐厅里其声音能充满每一个角落。这就是小提琴的穿透力的问题。
<p>为什么有些琴有很好的穿透能力,而另一些琴就没有?
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<p>提琴的穿透力来自于乐器的共振能力。一把优秀的提琴,其振功能力一定很充分,即它有很好的原动力。有原动力的琴才会有穿透能力。一把粗制滥造的工厂琴,往往连琴板厚度的正确性都成问题,其振动能力使一定很有限,那么其穿透能力就更是“有限公司”了。
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<p>再者,琴声要明亮,不能太低沉。根据物理学的原理,高频的传送能力要比低频好得多。而高昂嘴亮的琴声才能有较多的高频振动。难怪小提琴的声音能比中提琴、大提琴传送得更远。
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<P>同时,提琴也要有较多的泛音。基音加上较多的泛音合成的乐音,其穿透能力就会较强。经过长期拉奏使用的提琴,其泛音就会比一把未经使用的新琴更多。所以一般地说,旧琴声音的穿透能力要比新琴好些。
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<B>以下是引用<I>ypf</I>在2006-5-20 18:30:00的发言:</B>
看《小提琴制作艺术》一书,在调音一节中,有这样一句话“如反应令人满意,但声音传不远,就把音拄移得离琴码稍微远一些”这里的“声音传不远”是不是可以理解为穿透力?
<B>以下是引用<I>ypf</I>在2006-5-20 18:30:00的发言:</B>
看《小提琴制作艺术》一书,在调音一节中,有这样一句话“如反应令人满意,但声音传不远,就把音拄移得离琴码稍微远一些”这里的“声音传不远”是不是可以理解为穿透力?
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