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斯特拉地瓦利的秘密


2021-1-22 09:49 | 原作者: 电子小提琴 | 来自: chinaviolin.net(原文)

摘要: 斯特拉地瓦利的秘密 荷兰著名小提琴制作家阿伯特尔·德维坦,前不久公开发表了他的关于斯特拉地瓦利提琴制作的论点和方法。 关于斯特拉地瓦利和克雷莫纳时期提琴制作家们的 ... ...

  荷兰著名小提琴制作家阿伯特尔·德维坦,前不久公开发表了他的关于斯特拉地瓦利提琴制作的论点和方法。


  关于斯特拉地瓦利和克雷莫纳时期提琴制作家们的制琴方法,可以说不存在任何真正的秘诀。那时,人们在露天作坊干活,手艺是由父亲直接传给儿子或徒弟的,这种方式一直持续一百多年。然而,为了解释这个时期的弦乐器的质量,人们反复考察了大量文献,一直也想从可靠的经销商们那里找到答案,甚至还试图借助现代科学方法来揭开弦乐器质量的秘密。实际上,制琴方法肯定不是依当时那样延续使用到今天。斯特拉地瓦利制琴的方法,一定是简明易行的,与那个时代的技术状况可能是一致的。


  我们都知道,弦乐器的琴板在能够完全自由或尽可能自由振动的情况下。才能产生最大限度的音响效果。假若省略了音柱和低音梁,乐器就不能很好地接受弦在琴马上的垂直压力。我们暂时先不去考虑音柱对于音色和谐的必要作用,安上一个恰当尺寸的低音梁(别太粗)和一个恰当位置的音柱,这样乐器才能很好地接受弦的压力。共鸣箱才能自由地振动。琴弦的拉力,比起施于琴马上的垂直压力要大得多。琴弦在琴马上的垂直压力是11.7936公斤;拉力是30.8448公斤。琴弦在琴马上的垂直压力,导致一种压力纵向地沿着面板内部循环;琴弦的拉力,则导致一种拉力纵向地沿着背柜内部循环。对于在面板上运动着的压力,低音梁可能构成一定的抵消。但为了对压力构成基本上的抵消,低音梁当然还得做得更粗甚至是双的。就克雷莫纳的提琴制作家们来说,当时肯定不是很草率地装配上一个低音梁。即使在一把现代乐器中,一个粗糙的低音梁也是不合需要的,因为它阻碍琴板的自由振动;从整体来看,不存在对于背板拉力的补偿。


  一个简单的试验能告诉我们拉力和压力对琴板的影响。用两块木头,放在一个长凳或桌面的边缘,将一块背板或面板搁在它们上面,夹住固定,并用胶粘牢。此时如果用弓子垂直地沿琴板边缘拉的话,能听见一个清楚的声音(尽管难听到)。


  如果放松夹住的一边,在琴板的中部施以相当大的压力后再固定住,这时用弓子拉琴板边缘,则不再产生什么声音。这个简单的试验证明一块琴权要产生一种声音,必须能自由振动;压力和拉力的作用妨碍了这种自由振动。


  然而,怎样才能使一把提琴在用弓拉弦时,无压力作用在面板上;在琴颈向上倾斜时,无拉力作用在背板上。这不是立刻就能清楚的。德国弦乐器制作家哈莫,在其书中有一个提示:“判断一把古小提琴,对任何人来说都可通过测量发现面板比背板普遍的短。”斯特拉地瓦利和克雷莫纳的提琴制作家们制造的乐器之所以背板比面板长,是预先考虑到弦绷紧后施于面板上的压力和琴颈背后的拉力。他们用胶把完全或几乎完全制好的面板粘在侧板上,把琴颈置于一个比令人满意的、恰当的琴马高度更为倾斜的角度上,然后预备好比面板长一点的背板。在粘背板之前,指板更多地向面板下压,以使其能顺应合适的琴马高度。这种指板对面板的压力,以不损害琴体结构为限度。倘若面极与琴颈被粘在这种极限位置中,那么当琴弦绷紧时,不再可能使琴颈倾斜,即便施加一种压力于面板上和一种拉力于背板上,两块琴板照样能完全自由地振动。


  斯特拉地瓦利制作侧板时,最初围高是相同的(32毫米),然后装琴框上端木,背板那面向上逐渐递减到30毫米(见图C)。斯特拉地瓦利还用了三个铁钉,在上端木上,从里向外把琴颈固定在琴框上。大提琴用五个铁钉固定。这是非常必要的。因为,当琴颈出现倾斜时,拉力之大,会使仅仅粘靠着侧板的琴颈翘离甚至松动。当然,一个经过很好加工的、合适的楔形榫插入琴颈结合处,这个难题就不存在了。用木楔把琴的面板往琴框上端木和下端木上楔入固定,还表明这种方法有利于这种结构。如果琴板不用木楔对着端木固定,当琴颈发生倾斜时,琴板能从那儿开胶松动。 阿伯特尔·德维坦主张不仅在面板上楔入木楔,而且还在背板上楔入木楔,从而使琴板与上下端木的连接特别牢固。在这期间,乐器是不上弦的,但一种预置的内在的张力自始至终存在于乐器之中。上述的连结能分离松动,当弦绷紧的时候,这种张力就消失了。如果有必要,可先在端木和琴板打好小孔眼,楔子可以按铁钉的用法楔入端木的孔眼中,以便在每次不同的步骤中能使琴板固定于测板的同一位置上。这样做的目的当然不是单纯为了填满这些小孔眼,而是具有多方面的用途。


  在文章的最后部分,德维坦进一步描述了他自己从事的、并由斯特拉地瓦利和克雷莫纳的提琴制作家们发明的操作方法:准备好高度为32毫米的侧板,先把靠面板那边的衬条粘上,另一边的衬条待以后上了面板时再粘。拿掉模具,把各种角木料安装到内侧。然后再次把侧板放人模具中,施胶,并用卡具在其周围夹紧。这时面板已挖好f孔、装上低音梁,边缘只是大体上完成,需要仔细调整面板音,坡度也要与已备好的背板(比面板长3毫米)作比较。面板在修边、雕槽、镶线后装到侧板上。接下去,把乌木(或枫木)楔子楔入上下端木,使面板安装得更牢固。把完全加工好的琴头的下面凸出部分,试着装入琴框顶部(无背板的情况下),使之处于一个相当倾斜的角度。通过调整长度后再正式装上.在这个地方的下侧,琴颈凸出部不必弄短。


  为了能够确定琴颈的合适角度,德维坦做了两个不同高度的“厂”形标尺(短边高度分别为33毫米和30毫米。33毫米为理想的琴马高度)。前者高度对应琴颈插入的合适角度,后者高度对应琴颈倾斜之后的合适角度。把第一个标尺置于指板的中线上,标尺拐角的顶端精确地位于两f孔雕口的连线上。标尺的长度符合弦的长度(32.2厘米)。在调整琴颈之后,就这样粘上,再把凸出部分的下面修得与上端水平齐。接着,在可能范围内,把琴颈向面板按压(以短标尺顶端接触到面极为准)。如果必要,可用一根细绳在指板和琴两侧缠绕。把指板和琴颈固定在这个位置。这时,琴颈突出部分的下面和上端木的底面,对于侧板的水平线,明确地存在一个倾斜角度。把侧板从后面向前逐渐削去一些,使后面保持原高度(32毫米),至前部最多削去2毫米,过渡要平缓、均匀。接下来,背板在没有进行雕槽、镶线和使声音适应于先前提到的面板音的情况下,角度正确地粘于琴颈上。然后用木楔把背板往琴框上下端木上固定,或者装配的时候在扎眼中使用铁钉。背板也可同面板一起大量备料,但靠琴颈一头要至少有3毫米的余量,这样两块琴板才能同时调整到一个类似的音。接着把背板边缘修整定形。不过,在琴颈没有倾斜的值况下,侧板必须装配好,在琴颈倾斜之后,侧板外围轮廓大体上是处在背 板的近边缘。由于背板比面板长3毫米,侧板会有一点微小的倾斜。这是能被看到的克雷莫纳弦乐器所独有的一个特征。最后,加工背板的边棱,并雕槽和镶线。


插图由『北京芙蓉提琴工作室』(北京)友情提供,与本文观点无关。

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引用 计算机场统计 2021-1-22 23:03
图A······F在哪里?

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