本人是个学艺不精的爱好者嗯。本科在读,这学年在意大利交换。从小学琴但直到大学才真的爱上,后来了解到提琴制作就一发不可收拾emmmmmm 已经来了一个月,这周末独自跑去了Cremona朝圣。第一天摸熟了城市,第二天在Museo del Violino,小提琴博物馆,泡了六个小时_(:3」∠)_如果不是要赶火车我可能能待到闭馆【。】但就算这样也没看完所有的内容,打算十二月再去一次。 博物馆允许拍照,真的是特别特别惊喜的事情,这样回国之后也还能继续瞻仰这些人类艺术的瑰宝。这次时间太紧张只能简单拍一下琴的正面,下次去打算在博物馆从早到晚泡他个两天hhhhh 既然有这么难得的机会,就…把成果发出来吧w我现在的鉴赏水平只停留在“知道它们很棒”的地步上,可以说是知其然不知其所以然。希望…能有老师们指教w,以及,向所有在提琴制作艺术上做出贡献的人致敬。 第一个原琴展厅,应该也是最有名的展厅。收藏了Antonio Stradivari(安东尼·斯特拉迪瓦里)1715小提琴“Cremonese”等十余把大师名琴。 【Nicolò Amati,Violino “Hammerle”,1658】 Hammerle是Nicolò制作的琴中尺寸较大的一把,以其面板和背板匀称和谐的轮廓而闻名。这把琴的外观令人回忆起Nicolò早年打上家族标签的作品,带有他的叔叔Antonio Amati和他的父亲Girolamo Amati的名字。这把琴因曾被Theodor Hammerle收藏而得名。多年来几经易主,如今收藏于Cremona小提琴博物馆,并常由小提琴家在馆中音乐厅演奏。 【Girolamo Amati,Viola “Stauffer”,1615】 这把中提琴的标签上有Amati兄弟的名字,但Antonio已于1607年去世,它实际上是由Girolamo独自制作。现在这把琴的琴颈已经不是最初的了,但在Modena的美术馆收藏着一把Amati兄弟制作的琴,琴颈仍然是原装,Stauffer的琴颈与其十分相似。这把琴因被Walter Stauffer Musicologico Foundation of Cremona(Museo del Violino)收藏而得名。 【Antonio Stradivari,Violincello “Stauffer - ex Cristiani”, 1700】 这把琴有着华丽的木纹,绝佳的工艺,丰富的深红色清漆。整个风格的完美统一传达了A. Stradivari的愿望——如果不能超越前作,至少也要与之旗鼓相当。这把琴曾用名为Cristiani,因天才大提琴家Lisa Cristiani而得名,Mendelssohn曾为她作曲,而这位天才在二十六岁时不幸陨落。如今这把大提琴与上一把同属一个基金会,三百年后它重归故土,回到了第一次向世界歌唱的地方。 【Giovanni Battista Ceruti,Piccolo Violino,1802】 这不是一把44的琴,具体多大展厅并没有介绍,我也忘记注意了。制琴师是Lorenzo Storioni的继承者,延续了他用破木头糙手工烂油漆做出来声学效果卓越的琴的优良传统。L. Storioni,G.B. Ceruti,以及L. Storioni的另一个继承者Giovanni Rota, 可以说是妙手回春三人组了。目前找不到与这把小琴本身相关的介绍。 【Francesco Rugeri “il Per”,Violino,1675】 F. Rugeri是Nicolò Amati最初的学徒,他对N. Amati琴的模仿一度以假乱真。他的姓有许多不同发音相似的拼法,如Ruggeri, Ruger,Rugieri等。他所研究改进的大提琴形制如今被人们广泛采用。关于F. Rugeri的信息在外网也不容易找到,大概更多是在学术文章和书籍里吧。 【Giuseppe Guarneri filius Andreæ,Violino “Quarestani”,1689】 Filius是拉丁语中“儿子”的意思,Andreæ为其父的名字,而他是我们所熟知的Giuseppe Guarneri del Gesù的父亲。这把琴是由G. Guarneri在其父Andrea的工作室中完成,琴内标签署名为A. Guarneri。因为当时人们习惯在父母未过世前一直在作品上写他们的名字。据说这把琴曾经被人为扩大了f孔,破坏了面板的形制和艺术风格的平衡。1985年,它被骑士Emilio Quarestani交给Cremona的市长,后由博物馆收藏。 【Antonio Stradivari,Violino“Clisbee”,1669】 在这把琴面世的两年前,A. Strad与他的第一任妻子结婚,他们的婚房如今依然在Cremona一条热闹的街道上。当时Cremona的制琴艺术以A. Amati,A. Guarneri,F. Rugeri为代表,Clisbee则是A. Strad最早期的作品。他的出现使得Cremona崭新而非凡的制琴业更加趋于完美。这把琴因Mrs. Clisbee的拥有而得名,她的老师是一个杰出的四重奏乐团的第二小提琴。在第二次绕去那个展厅的时候我亲眼看到这把琴被从展柜中取出带走,它没有了强光照射却显得更加熠熠生辉,我甚至控制不住自己冒光的眼睛嗯。周六周日两天博物馆有两场斯琴独奏音乐会,而我因为火车时间重合的缘故全部错过,实在是最大的遗憾。 【Enrico Ceruti,Violino“Stauffer,1868”】 之前提到过的G.B. Ceruti,是这位E. Ceruti的祖父,E. Ceruti被看作是Cremona各大制琴家族的最后一支血脉。他继承了Storioni和Bergonzi时代的传统技艺,并成为了与二十世纪制琴师之间的纽带。这把琴也属于Stauffer基金会,因此得名。 【Antonio Stradivari,Violino “Vesuvius”,1727】 这把琴是A. Strad晚期作品的代表,那时他已无法维持过去那种无与伦比的精雕细琢,但音质却与黄金时代的作品别无二致。这一年的时候,A. Strad的儿子Giovanni不幸英年早逝,而他本是可以继承家族的商业的。两年后,A. Strad在S. Domenico教堂买下了一片墓地,但这座教堂于1868年遭到破坏,他的遗骨就此下落不明。 |
hhjviolin 发表于 2017-10-16 15:25
楼主,你好人啊,带大家领略博物馆,很感谢你,代购提琴不?
殷珂Clement 发表于 2017-10-16 15:41
发帖的过程也是一种二次学习的过程嗯w以及代购什么的…听说现在意大利对出口本国尤其是Cremona的琴…管得 ...
ljhyjx 发表于 2017-10-17 07:56
建议照相机镜头加一个偏振镜,减弱玻璃框反光,有的照片竟然只看见反射景物看不见里面的琴 ...
ljhyjx 发表于 2017-10-17 07:56
建议照相机镜头加一个偏振镜,减弱玻璃框反光,有的照片竟然只看见反射景物看不见里面的琴 ...
ba5rw 发表于 2017-10-17 09:23
不管怎样都要感谢楼主!
楼上的说的对,最好还是用偏振镜然后再配一个三脚架,照片能大一点更好,或弄个百 ...
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GMT+8, 2024-3-29 10:05
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